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    看到了唐少哲的這種進步神速,龐統忍不住連連讚嘆道:「主公今日的進步速度實在太快,便是昔年呂子明,比起主公今日的進益之快,也是望塵莫及的」

    他畢竟也是在東吳混過一陣的人,對於呂蒙的事跡那可是很熟悉的。筆硯閣  m.biyange.com<所以由他做出這樣的論斷來,唐少哲自然也是稍稍有些沾沾自喜的。

    不過很快,這種欣喜就被諸葛亮給打擊的體無完膚了:「主公近日來雖然認知速度迅捷,但字跡法卻實在令人不敢恭維如此下去,怕是主公的這筆字會稍稍有礙觀瞻。」

    其實諸葛亮這都已經是很給面子了,才沒有徹底把大實話都說出來,免得傷到他的自信。

    要知道文的寫,在鋼筆和鉛筆發明以前,從來都是毛筆作為社會主流的。可等到唐少哲那個年代,毛筆早就已經脫離了生活常態而轉入藝術範疇。

    後來更是在日常的行文寫當,以電子打印版作為主流,連手寫版都已經越來越少了。

    好多個人在日常的生活工作裏面往往會因此出現提筆忘字的現象,打鍵盤越來越熟練,可真真寫起字來就有些拿不準筆畫究竟怎麼來了

    連文字的筆畫都忘記的差不多了,可想而知寫字的技藝又會落後了多少?反正唐少哲現在已經是好久沒有認真的寫過字了,大多數時間都是電子版操作。

    這種情況下連鋼筆字都寫不好了,還何談毛筆字呢?再說本來毛筆字就是他的弱項。

    即便是當初在大明時候,他也基本上不怎麼動筆——原因就是寫過的字看上去像是蚯蚓爬行,酈兒見到後實在覺得丟不起那個人,乾脆文工作都就由她來代筆了。

    後來有了唐慕之後,於是唐少哲徹底擺脫了文案工作,全都是唐慕在替他筆走龍蛇。

    於是他就算在大明朝也混了好幾年時間,但毛筆字的進益是真心沒有多少。現在更是連鋼筆字也不大會寫了,眼下學習寫小篆的時候頓時就暴漏了全部的缺點。

    要知道小篆本來就是很難寫的,這種文字的複雜程度別說改革之後的簡體字了,就算是之前的繁體字也絕對是開寶馬都攆不上尾巴的那種檔次。

    華夏漢字幾千年的時間當,早就換過了多少種變化。具體說起來,恐怕只有專業研究文字變革方面的專家才能詳細的說出來。

    小篆作為古體字,那其的寫難度可是很大的。基本上小篆的文字全都要寫成標準的長方形,才算是正規小篆。筆畫粗細,必須要以一致為標準。

    包括所有的橫畫豎道的距離,都要完全平行。字跡以以圓為主,圓起圓收。還要使得方寓圓、圓有方,才會被稱之為使轉圓活,所謂上好的小篆。

    何況除此以外還有很多講究,什么小篆的平衡對稱呀、什麼上松下緊呀全部解釋起來,反正讓唐少哲聽得是頭昏眼花外加目眩神迷。

    偏偏諸葛亮教導起來可是很嚴格的老師,就算是唐少哲身為主公,他也決不放鬆。

    「主公既然要學,那屬下自然不能矇混過關,必須要讓主公學有所成才是正理。亮躬耕於南陽之時,嘗於朋友小聚遊玩,可是練字卻絕對從無停息之時。想要寫好字,其實也沒有什麼可難的地方,無他,唯手熟爾下筆勤練不輟,自然就會成為一代大家」

    幸好諸葛亮在世的那會兒還沒有王羲之寫字洗筆把整個一水池子的水全都洗黑了的故事流傳開來,否則必然就是拿這個舉例子來說明寫字好壞只看下不下功夫了

    當然像王右軍那種天縱奇才,字寫的入木三分,肯定也不僅僅只是因為寫字寫得多才練出來了這麼一筆好字。其必要的法天賦,還是要有的。

    就像很多人總是拿愛因斯坦的名言說事兒——天才都是百分之一的靈感加上百分之十的汗水組成的,可其最重要的還是那百分之一的靈感。

    不過許多人說起來的時候,大多是只挑前面的那半句說出去鼓勵別人。畢竟能夠付出百分之十汗水的人很多,可是擁有百分之一靈感的人卻很少。

    可再怎麼說,天才僅憑那百分之一的靈感,沒有百分之十的汗水也肯定是不行的。

    現在諸葛亮所說的關鍵,還