去年,埃文一貝爾以一部「「死亡幻覺,.出現在了演員的位置上,當初這部電影可是被成為高智商電影,不少人看完都一頭霧水:今年,埃文一貝爾又出現在了另外一部高智商電影「「改編劇本,,中。事實上,「「改編劇本,,不算是嚴格意義上的高智商電影,更像是一個富有哲學禪理的劇本。
中國有一個流傳已久的故事,從前有座山,山裏有座廟,廟裏有個老和尚,老和尚正在給小和尚講故事。故事的內容是,從前有座山..…...無限循環。「「改編劇本,.從某種意義上來說,也是這樣一部作品。
當初影評人在分析「「死亡幻覺,.時,是將這部電影拆分成如同流水賬一般的無數個鏡頭四十七個段落、一百一十個場景,由眾多個看似無意義的鏡頭串聯在一起,構建成了一部讓人糊裏糊塗的高智商電影。相對而言,「「改編劇本,,是按照傳統敘事風格展開的,就顯得容易理解多了。
這是尼爾一達西連續第三遍看「「改編劇本,,這部電影了,作為「「紐約時報,,近年遠近馳名的影評人,尼爾一達西自然是有兩把刷子的。初聞「.改編劇本,,出自編劇查理一考夫曼之手,而且他在「「成為約翰一馬爾科維奇,,之後又再次和導演斯派克一瓊斯合作,尼爾一達西就燃起了興趣,他知道,查理一考夫曼的電影可是一向值得深究的。再加上尼古拉斯一凱奇、梅麗爾一斯特里普和埃文一貝爾的組合,尼爾一達西對這部電影倒是有了八分期待。
十二月六日,「「改編劇本,,舉行點映,全美國只有七間電影院對這部電影進行播放,紐約三間,洛杉磯四間,僅此而已。
按理說,頒獎季上映的文藝劇情片絕不在少數,「「改編劇本,,從之前的宣傳來看就不溫不火,獲得的關注高不到哪兒去。但似乎所有人都忽視了埃文一貝爾經歷七月份誹謗事件之後居高不下的號召力,一部不被看好的「「狙擊電話亭,,票房都能硬生生地過兩億 mén 檻,那麼在七間電影院上映的「「改編劇本,,,mén 票一售而空,也就不足為奇了。
所幸,尼爾一達西以影評人的身份,通過「「紐約時報,,的關係,拿到了一張電影票。這才能夠在第一時間欣賞到這部電影。
看完第一遍,尼爾一達西琢磨了一下.似乎是明白了,又似乎有些糊塗,他可是要寫影評的,自然不能一知半解:於是他接着看了第二遍,這下,居然又更糊塗了一些,所以,尼爾一達西不顧時間已經就要見到七號的朝陽了,又走進電影院連續看了第三遍。
「「改編劇本,,講述的故事其實很簡單,編劇查理考夫曼試圖將「「蘭 huā 盜賊,,這本小說改編成為一部電影,然後發生了一系列的故事。
這樣的故事,似乎每天都在荷里活上演,每天都有成百上千個劇本在編劇手中面世,但真正能夠搬上熒幕、又取得成功的,卻是屈指可數。
所以,這部電影更像是在對荷里活編劇現狀進行的探討。
尼爾一達西知道,在寫作這個領域之中,享譽世界的哲學家、文學批評家、小說家、歷史學家安伯托一艾柯曾經提出過一個關於作者的理論。安伯托一艾柯認為,寫作時有模範作者、經驗作者、敘事者三個概念。
簡單來說,敘事者就是小說中的第一當事人,通常的「「我,,:模範作者則是那個隱藏在文本後面講述故事的人,比如說「「福爾摩斯偵探全集,里負責敘事的華生:經驗作者就是小說家本人,就是那個署名的人,比如說「「福爾摩斯偵探全集,.的作者柯南一道爾。
在許多小說之中,模範作者、經驗作者、敘事者的位置經常被打 luàn,互相重疊又互相獨立,使得小說變得非常奇妙。比如說中國那個和尚在廟裏說故事的小說,和尚就同時是模範作者和敘事者,甚至某種意義上也可以理解為經驗作者。這就是安伯托一艾柯理論的奇妙之處了。
「「改編劇本,,,也是在安伯托一艾柯展出來的一部作品。
但重點就在於,查理考夫曼用很巧妙的方法,將模範作者、經驗作者、敘事者的位置不斷調換,導致尼爾一達西這個專業人士也被繞進去了,不得不接二連三坐在電影院裏仔細解讀。
故事開頭是一大段獨白,然後出現一部叫做「「成為約翰一馬爾科維奇,.的電影的