以下是為你提供的《》小說（作者：七七家d貓貓）正文，敬請欣賞！

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    克里斯-范朋克在「電影評論」撰寫的「二十一世紀的『公民凱恩』」影評，的確是引起了軒然大波，但事實上，對這句話表示贊同的媒體，居然佔據了壓倒性的優勢。想像一下，在試映結束時候，五家媒體一致亮出一百分的評價，這就是千載難逢的一次現象；而電影上映之後，「紐約時報」和「電影評論」中肯的分析和評論更是將電影推向了一個全新的高度，所以克里斯-范朋克的觀點得到大部分認可，也並不是一件意外的事。

    事實上，即使是「首映」雜誌，也很難發表出大篇的批判言論。艾略特-卡特這一次絞盡了腦汁，也只是寫出了一篇不痛不癢的影評，「埃文-貝爾過於追求大膽的體現，最終變得冷冰冰，沒有任何實質的情感在其中。『不』，這是拉開故事序幕的第一句台詞，我覺得它也適應於對這部影片的評語中。」

    艾略特-卡特主要從丹尼爾-普萊維的情感變化上對電影進行了批判，h.w.普萊維與父親之間的情感變化太過粗線條，不夠細膩；假冒的亨利-普萊維的到來對于丹尼爾-普萊維的影響也顯得有些突兀，在補充丹尼爾-普萊維人格的方面作用還是不夠明顯；另外，丹尼爾-普萊維終生未娶的這件事也沒有一個合理的解釋。

    「當h.w.普萊維也選擇了離開之後，丹尼爾-普萊維只能在後面破口大罵。就像是四十二街邊站着的妓.女。埃文-貝爾對於情感節奏掌控上的弱化，嚴重影響了整部作品的完成度，使得影片變得冰冷木訥。」

    這就是艾略特-卡特唯一能夠找出的的缺點了。但很快，就有一大堆的影評出現，就為了反駁艾略特-卡特的這種觀點。顯然。這一次影評人都有些激動，他們不允許有人侮辱「血色將至」這樣一部絕世佳作。這種情況比起以前只有威廉-伍德一個人孤軍奮戰要來得好上許多。

    首當其衝是英國「帝國」雜誌的評論，一句「史詩佳作」就可以看出這家來自英倫三島的媒體態度了。

    「我們很難給丹尼爾-普萊維一個準確的定義，他不是壞人，更不是好人，只能說他是一個黑色人物。這種感覺不是某一場戲得到了，而是整部電影製造出來的氛圍留下的影響，在這方面。埃文-貝爾做的十分成功，他為這部史詩般的作品找到了一個與之匹配的人物。

    在電影的頭兩場戲——1898年和1902年裏，埃文就用這近二十分鐘的時間為電影定下了基調，這是一種很難能可貴的做法。在寶貴的可以吸引觀眾的頭幾十分鐘裏，埃文放棄了花樣和噱頭，只是單純在雕刻人物，目的只是為了讓丹尼爾-普萊維更加真實可信。

    在這個開頭。我們只能看到一個勤勞勇敢的油礦主的日常生活，不帶任何情感色彩。這是一種很巧妙的設置，其實這也算是埃文一種藝術上的不妥協，稍微欠缺耐心的觀眾就會無法理解其中用意。但是埃文，這位在心理學上造詣非常的年輕人。他卻選擇了這種方式來塑造丹尼爾-普萊維的性格。

    第一保證了人物不會匆忙地展示其生活及性格，不至於為以後的敘事造成不必要的負擔；第二，它展示了故事的背景以及人物的原始狀態，而人物在此時所展示的品格——冒險、大膽、對金錢的渴望，都為後來丹尼爾-普萊維性格的複雜性做了鋪墊。

    其實在『血色將至』之中，埃文雕刻丹尼爾-普萊維和伊萊-桑迪的性格，都是按照同一路徑的，首先客觀性描述，其次是隱約暴露其內心的黑暗面與表面上的讚美情節齊頭並進，再次則是內心黑暗面的擴展，最後完全爆發。

    丹尼爾這裏，四部曲分別是，日常開採工作；不折手段購買居民油田；礦工意外、送走兒子、殺死假冒兄弟，最終與兒子的決裂以及與伊萊的決鬥。而伊萊這一邊則是，日常的牧師生活；傳教時使用的表演手段以及教會事業的蒸蒸日上；毆打父親以及為丹尼爾洗禮時的爆發；最終與丹尼爾決鬥以及褻瀆神靈。

    其實這種心理轉變過程並無新奇之處，許多史詩作品都是如此，但是埃文卻用『內斂』一詞將故事推向了一個新的高度。內斂的敘事語言和豐富的細節，完全掩蓋了人物心理變化的軌跡，使這條人物性格發展的曲線完全被融入劇情之中，在不動聲色之間就將觀眾帶領進