我畢生都嚮往自由。

    終於發現了通往自由之門，就是死亡

    ——雅羅斯拉夫·賽弗爾特，1979年《皮卡迪利的傘》

    黃文彬在財務部拿到了錢，然後在梁曉聲的陪同下，來到了附近郵局。

    他只留了一百塊錢，剩下的全部寄回了老家父母，家裏還有個正在初中上學的妹妹。

    寄完錢，兩人就回了招待所。

    梁曉聲接着上班，黃文彬接着寫作。

    日子過得相當四平八穩。

    第三天的時候，陳懷愷終於再次出現，把黃文彬叫到了北影廠主樓的一個會議室。

    「讓子彈飛的劇本，我又重頭到尾捋了一遍，做了一些小改動，你看看。」

    陳懷愷十分鄭重地把裝訂好的一摞稿紙遞給黃文彬。

    「哦？」黃文彬有些好奇了。

    《讓子彈飛》這個劇本，在當下這個年代中，確實有些地方不太適宜。

    但是黃文彬不是這個時代的人，所以無法感同身受。

    上次兩人商量着改了一次，想來陳懷愷有些不太滿意，所以又捋了一遍。

    對此，黃文彬並不牴觸，專業的事情本來就應該交給專業的人去做。

    陳懷愷的生活閱歷比黃文彬豐富多了，而且親身經歷過那個動盪的年代，他所挑出來的問題必然是屬于敏感的問題。

    這種挑「刺」的能力，是黃文彬眼前十分欠缺的。

    所以，他十分認真地翻閱着劇本。

    陳懷愷觀察着黃文彬的神情變化。

    有才的人，難免會有恃才傲物的問題，比如他兒子陳楷哥就是這樣的典型。

    他十分看好黃文彬，所以不希望他有這樣的苗頭。

    幸運的是，他只從黃文彬的臉上看到了真摯，而沒有半點不耐。

    陳懷愷摸了一嘴巴，悄然走了出去。

    整個會議室變得很安靜，好像只有黃文彬翻閱稿紙的聲音。

    半個多小時過去，黃文彬終於把新版《讓子彈飛》的劇本看完了。

    故事整體結構沒有變，基本上跟原版差不多。

    修改最大的，還是人設。

    其中改動最大的是麻匪團體中的老.二。

    原版中的老.二，出場次數太少，形象其實不太立體，純粹是靠那個男同的梗出了圈。

    似乎在暗示老.二有點走向溝子文學的傾向，但是後面又暗示他跟花姐似乎有點什麼，尤其是最後老三那句「我要替二哥娶他」，顯得有些沒來由。

    在陳懷愷修改的這一版中，對老.二的身世做了一些補充。

    首先，他出身貧苦，私訂終生的青梅又被土匪搶走了。為了尋找青梅，他才開始闖蕩江湖，歷經磨難，還成了我黨的地下工作者，為了摸清西南地區的地理以及軍政形勢，順便尋找青梅，才成為了麻匪團伙中的老.二。

    他平時幾乎不近女色，但是每到一個地方必逛青樓，因為他聽說有人在青樓里看到過他的青梅，可惜每次都失望了。

    但是他的複雜之處，就在於他又真的會跟這些妓女發生關係。

    直到他跟着張麻子來到了鵝城，看到了跟他青梅長得十分相似的花姐。

    這麼處理，在後世顯然是相當狗血，但是在這個年代卻是相當主流敘事手法。

    至少能夠圓上老三「我要替二哥娶她」那句話。

    當然，經典名梗也做了修改。

    原本的坦白局，老.二說得是「大哥，你是了解我的，如果是我出手，那趴在桌子上的應該是她老公」，然後引起轟堂大笑。

    這一版改成了「大哥，你是了解我的，我這個人是純愛，只為我的女人守身如玉。」同樣引發了轟堂大笑，因為在場的人都知道他是逢妓院必逛的人，居然敢口稱「純愛」。

    當然，純愛這個詞，是黃文彬跟陳懷愷提到過的。

    陳大導演覺得這個詞挺好，這裏就用上了。

    花姐的人設也有改動，從鵝城的妓女，變成了黃四郎買來的九姨太。因為是從一幫土匪手上買的，所以花姐對黃四郎有一點點的感恩之情。

    黃四郎又不怎在乎她，只讓她住在外宅。

    花姐的性格是追求自由解放的，所以跟黃四郎有根本性的衝突。

    她對每一任來的縣太爺都懷有期待，希望遇到一個為民做主的好官，可惜每一次都遇到了貪得無厭、虛偽之極的蠹（dù）蟲。

    所以，在張麻子讓她看住黃四郎替身的時候，她才會猶豫，最終還是被老三說服了。

    老三的人設也有些許改動，從純粹的土匪，只想快意恩仇、搶劫發財，漸漸地被老.二改造成了一個合格的戰士。

    他娶花姐，其實就是變相繼承了老.二的遺志。

    至於花姐到底是不是老二的青梅，不需要給出明確的答案，到時候讓觀眾去猜就行。

    當然，他們最後要去的地方也不是浦東了，而是延安，奔向了紅色的聖地。

    這個結局，算是顛覆了原版的頹喪。

    七十年代末期，人們對於未來的前景普遍還是積極向上的，不能逆大潮而動。

    原版的結局，在這個時代，還是有些超前了。

    而且很可能會被有心之人過度解讀。<