和情感在本質上都同性慾有關，其根源可追溯到兒童時期——這一研究理論顯然是被劇作家狠狠地掐住，才會導致同期出現那麼多或明示，或暗示的惡俗劇目。

    千年前的古蘭吉涅爾劇院尚是如此，源自時代背景下的狂亂與污濁，而在千年之後，以法治社會、文明生活為發展基礎的時代背景下，古蘭吉涅爾又是如何樹立起來，更能被無數次舉報不倒的呢？

    答案是不再拘泥於單一領域的極端，選擇更加豐富的欲求與更加多樣的自我。

    正因如此，阿爾圖羅.吉亞洛會留在這裏。

    也正因如此，而她作為此處唯三的大提琴手，也足見劇場主對她的器重。

    如此便該重新介紹一次，阿爾圖羅.吉亞洛，隨羅德島製藥有限公司一同來到此方地界的異世界人，有着極高的音樂造詣，代號『塑心』。

    她曾接受過『音樂是在混沌中發掘的秩序』的音樂教育，可她在人生里的實際體驗與自我追求，都更朝向另一種理念：

    【音樂是流淌的意志，是表達自我的語言】

    用她那柄形似自插電大提琴，本質卻是法杖的樂器施法，奏響所有人最深處的秉性，正如一朵雲積蓄了過多水分，就會化雨而落。

    人心深處的欲望正是如此累積再傾瀉，不論好與壞，她都平等地給那所有心靈彰顯自我的機會。

    這正是她那本為藝術大師/Virtuosa的代號被譯作東炎文字時，卻在含義上呈現巨大變化的原因，也是她在拉起一段開頭後對奧默態度突變的理由。

    儘管掌握着足以讓鐵樹心底的花苞綻放的法術，能夠輕易塑顯那些壓抑者的心靈，但世界很大，世界之外的世界更大。

    阿爾圖羅並非第一次遭遇琴音無法觸及心靈的存在，只是那些存在大多年齡不小，畢竟她是樂師，而聽眾們都是客人。

    客人們理所當然地欣賞音樂，不會對其排斥，少有存在先給自己心靈設下重重防護再來欣賞戲劇的類型。

    而在這種情況下仍能防住琴音者，往往都是有着千錘百鍊的心靈，以絕強的自制力壓下了音樂與法術的干涉。

    ——聽起來很離譜，事實也的確很離譜。

    阿爾圖羅在這個世界見過不止一次這樣的唯心流強者，而這些強者也往往都是些老東西，實際年齡快要二十的顯然算是破天荒的頭一回。

    當然，她在那時拉起的還僅僅是前奏，哪怕其他人有些異狀也還不足以讓奧默真正與那些老東西平起平坐，所以她主動提起了這場戲劇測試。

    有個性，姐要拉琴給你聽.jpg

    她還真的在親自拉。

    「你不嫌麻煩嗎？」

    嚴實的雙排扣風衣，頭頂的毛茸茸鴞臉，盡顯春季寒涼。

    儘管一切的一切有九成九都是機械鑄就的模擬之物，但那關鍵的0.01卻是確確實實從異界淪落至此的，有着名為安德烈·德·洛德之名的惡才。

    與千年前那位為大木偶劇院供稿排練的，被稱作恐怖王子的劇作家同名，甚至可說正是同一人在不同時空下的展現。

    這位早已在異化的世界中異化身姿的男性，即便有復原的機會也寧肯以非人之姿待在那欲望、污穢、鮮血交織的劇場，無疑便是阿爾圖羅口中的『鳥人』。

    「真的有必要把主音軌去掉，自己親手拉琴嗎？」他問，以脖子右偏80°的姿態。

    分明是機械擬造的身軀，卻還是忠實還原了猴面鴞擁有的驚人頸椎轉動度，再配上那慘白的面貌與漆黑的眼瞳，儼然是為了從面貌上就營造陰森可怖感的惡趣味造型選擇。

    每當他以這幅模樣待人接物時，都能給對方以肉眼可見的壓迫感，但對此有感受的往往是觀眾、警察與記者。

    反觀劇院的工作人員們倒是對此毫無波動，也不知是習慣了還是本就心態不同尋常。

    正如此刻的阿爾圖羅：

    「本來上次的背景音也收音不佳，重來一次不也合適？」

    確認了AI輔助已經同步上了此刻的音軌，阿爾圖羅方才放下琴弓，卻也沒看那盯着自己的猴面鴞，只是望着那正被同行女性逼得連連後退的青年，咧了咧嘴。

    「而且你不覺得那位