「《人山人海》可惜了。」

    「現在和我當年已經不一樣了，哪怕拿了威尼斯的最佳導演，在國內也沒什麼影響力了。」

    回國的飛機上，吳淵和中影集團的代表，正在暢聊着本屆威尼斯電影節的一切。

    電影節舉行期間，因為他是評審團主席，所以不能聊這些，現在電影節結束了，他終於可以暢所欲言了。

    吳淵那叫一個感慨啊，時機真的很重要。

    當年千禧年剛開始的頭幾年，國內每年上映的電影數量並不多，一個月也才三五部電影上映，有的時候觀眾都沒得選擇，進電影院就只能看那一兩部電影。

    那個時候關於電影方面的新聞也少，畢竟產量低就不會有那麼多新聞給媒體報導。

    所以當時吳淵憑藉《入殮師》獲得柏林最佳導演的時候，堪稱全國轟動，各大小媒體爭相報道，電影院也爭相追逐這部電影，使得後來《入殮師》上映後票房大賣。

    而現在，時代變了。

    現在每年有數百部電影被製作出來，就算其中大部分都沒辦法正常上映，但大浪淘沙後留下的電影也太多了，每個月都能有十幾二十部電影扎堆上。

    各大媒體們，根本不缺娛樂圈的新聞報道，電影院也不缺電影上映。

    再加上現在已經完全是商業電影的時代了，文藝片早就不再是關注的中心了。

    同樣是獲得歐洲三大的最佳導演獎，《人山人海》和蔡尚君導演在國內卻根本沒引發多少討論度。

    哪怕新華社都親自寫了稿子報道本屆威尼斯國際電影節的消息，可效果也很一般。

    歐洲三大在國內已經不再有那麼高的關注度了。

    或者說，大家更多是關注歐洲三大開幕時，各路明星們的紅毯秀，對於最終的獎項花落誰家卻不怎麼在意。

    范小胖的龍袍裝、李彬彬的的福字禮服等等造型，都會大量在國內買通稿，刷遍全網。

    但她們是否真的有帶作品去威尼斯，有沒有入圍主競賽單元，最終有沒有獲獎，卻沒什麼人在意。

    「是啊，時代不一樣了。」來參加本屆威尼斯電影節的中影代表，也有些感慨的說道：「現在就連片子都不好買賣了。」

    「以前批片還能賺錢，現在批片想要賺錢也越來越難了。」

    現在國內的電影產業可不像是以前大貓三倆只的情況了，每個月的院線檔期都排的滿滿的，哪怕是最淡季的月份，也比千禧年頭幾年的賀歲檔片子還多。

    觀眾們有了更多的選擇，國內電影出產也更多，這也倒逼中影等幾家有批片資格的內地發行商，不再很在乎批片了。

    換做十年前，韓董這種副總經理、副董事長都要親自帶隊去戛納、柏林、威尼斯購片，幫內地電影聯繫海外發行商。

    現在，中影只需要派遣一個公司中層代表就夠了。

    版權交易的收益從以前能佔據中影收益的一半，降低到了不足10%了。

    某種程度上來說，這也算是好事吧。

    不過來歐洲買電影這事，還是要繼續做下去的，這是國家政策方面的傾斜，內地的批片不能只買好來塢的。

    剛好，這位中影代表在中影集團負責的就是電影進出口方面的工作。

    吳淵便順着話題問道：「李代表，聽說當年入世時簽的中美電影合作條約，要更改了？」

    「老美那邊對之前談判成果有些不太滿意了？」

    早在1994年8月，上頭就下發文件，明確提到進口10部「基本反映世界優秀文明成果和表現當代電影成就」的影片。

    當然，10部只是約數，實際操作中可以靈活掌握。

    但什麼是能表現「當代電影成就」的電影呢？

    顯然，那主要就是美國的好來塢大片了。

    一來，美國大片能夠給各方帶來豐厚的經濟利益。

    二來，當年的引進片確實打開了華夏觀眾的眼界。

    應該承認，華夏電影市場走向繁榮，美國大片帶來的「刺激」功不可沒。

    當年的《泰坦尼克號》還有《木乃伊》等影片就是在這個政策下被引進的，在國內也是取得了轟動的