【最初】，我們有多久沒有見面了？我的記憶中應該是過去很久了，久到我已經無法回憶起具體的時間了，我應該不會特地去數這個時間，絕對不會，若是在腦海之中計算着和你有多久沒有見面的話，我定然會迫不及待。

    迫不及待地將你殺死。

    即便如此，我也不得不承認，你手中的那個名為啟示錄的東西，對於我，對於祂們而言，都是一個危險的東西，正因它的危險，我才明白，有些維度上的規則是可以利用的，比如你的所用來觀察一切的方式，它用來監視一切的方式，我記得，你們稱呼它為【詩】。

    ——贗作居所·十一月的詩。

    和十一月的休止符不同，此時祂所構築出來的，是一個虛假的城市，或者說那座城市的贗品，一個完美的贗品，要在外表上和原物別無二致，每一個細節，每一個筆觸，不論使用什麼工具都不能夠看出來，顯然，這個時候的祂沒有那麼多的事件構築出一個完美的贗品，所以，現在祂所做的，是另闢蹊徑。

    既然無法將這個空間化作居所的贗品，那就以真正的居所作為藍本，將其中的大致內容在這個空間之中構建出來，不求能夠達到百分之百的復現，至少，也要從輪廓和大體的模樣上較為接近，這就是祂所做的。

    為什麼需要一個居所？

    因為祂不確定這一次的十一月三十日，到底到了哪個地步，是的，祂確實是在教堂之中解決掉了變量，但是若是還有別的變量呢？不論變量到底有幾個，祂都需要認為變量依舊存在，所以，不能夠把自己被剝離的可能性寄托在那些運氣上，祂需要做出一個準備，一個讓自己不會被剝離的準備。

    違反現實的軀殼，祂的身體就是一個違反現實的軀殼，脫離了固有時間與空間的軀殼，因為脫離了時間，所以不會被因果和邏輯束縛，脫離了空間，所以不會被五感束縛，這也是祂覆蓋在雪花之中的原因之一，既然自己不需要那五感，那就讓認知阻礙的覆蓋面變得更大一些吧，至少這樣，在直視到祂的時候，人還能夠來得及移開目光。

    在祂所看見的世界之中，贗品居所的構建已經開始了，而方塊k，那個一隻追尋着自己的男人就在不遠處，祂看見那個男人依舊在試着接觸到自己，不過，因為悖論的存在，一切都是徒勞無功。

    祂正在試着以『詩』來作為這一個贗品。

    「……年，約翰與保羅之日，6月26日，身穿着鮮艷服飾的吹笛人帶着130名在哈默爾恩出生的孩子，最後在山附近的刑場消失。」

    隱去具體的時間，將事實融入到詩之中，然後，呼喚出另一個權能。

    【往日】。

    重現過去，追溯往日，將歷史上發生過的，或者同一個空間之中不同時間點發生的事情重演，這份力量，祂在此時並不能夠完全掌控，若是『十一月的休止符』在這裏，那麼，居所之中所記錄的非自然景象都將成為往日這份權能的助力，祂收集了不知道多久才收集到這麼多的景色，將這些景色記錄在自己的居所之中，而現在，居所不在這裏。

    所以祂只能夠呼喚出不可控的過去。

    隨着祂的話語，一抹黑色覆在了方塊k的手上，此時的方塊k已經脫離了人的容貌，他身上有不少地方都已經崩裂，裏面蠕動着的藤蔓和荊棘不斷晃蕩，這是跨越了界限之後，身軀無法承載污染造成的結果，人本就如此，祂看着方塊k，這麼想到，人就是這樣的生物，哪怕知道是必然失敗的結果，人也會嘗試，仿佛只要嘗試過了，就不會輸。

    黑色覆蓋上了藤蔓，這邊是這一次的往日呼喚出來的歷史，這是十四世紀四五十年代的噩夢，席捲了整個大陸的死亡，實質的死亡，當然了，它也有另外一個名字，黑死病。

    在那個時代，黑死病是一種極為兇險的傳染病，傳播非常迅猛，於是很多地方在房屋的牆上觸目驚心地寫上了一個大大的「P」字——警告、提醒路人，此屋住有黑死病人，要小心迅速躲開。

    就像黑死病會傳染那樣，在牆上寫「P」字的做法仿佛也會傳染似的：一座又一座的房屋牆上，一個