陸維在學校隨意地走着，慢慢地來到了音樂樓面前，耳邊傳來一陣雜亂的琴聲（百十架鋼琴一起響，什麼曲子聽上去都得亂）。

    陸維笑着暗想：自己前世來得最多的就是這個地方，沒想到重生了這習慣還是改不過來，隨便走也能走到這兒，陸維也很懷念那種練琴的日子，看着那半開的音樂樓的玻璃門，陸維慢慢地走了進去。

    一走進音樂樓，琴聲更加熱鬧起來，陸維仔細聽着，彈什麼的都有。在周日練琴的，一般都是比較喜歡音樂的學生，大部分在彈琴法書上下周回課的曲目，也有很多人在練習理察德.克萊德曼的曲子，像什麼《致愛麗絲》、《童年的回憶》、《夢中的婚禮》、《水邊的阿狄麗娜》等。理查德的曲子在學生中特別受歡迎，彈琴難度不大，旋律也都不分優美。但這「難度不大」是對有一定鋼琴基礎的人來說的，基本上說，達到鋼琴四、五級的水平，就能夠彈奏大部分理查德的曲子了，但如果一點底子都沒有，彈起來也是十分困難的。陸維想起自己第一次練習《夢中的婚禮》的時候，足足彈了小兩個月吧，要知道，那不過是一首比較簡單的曲子。

    陸維在音樂樓的樓道里走着，想找架鋼琴來熟悉下感覺，自從無常老鬼將「威廉.肯普夫」這位著名的世界鋼琴演奏家的部分能力傳給自己之後，陸維還一直沒有機會親自在鋼琴上體驗過呢，想到威廉.肯普夫這個名字，喜歡鋼琴的陸維心裏就一陣激動。

    陸維這麼喜歡這個鋼琴演奏家是有原因的，在所有古今中外的鋼琴作品中，陸維對音樂大師貝多芬的作品最是情有獨鍾，世人一提到貝多芬，往往只知道他寫的著名的第五交響曲《命運》，但陸維卻一直認為，貝多芬一生最大的音樂成就，或者說貝多芬的音樂的靈魂，都在他的鋼琴奏鳴曲里。《月光》、《悲愴》、《熱情》、《暴風雨》、《黎明》……這些著名的鋼琴奏鳴曲，陸維前生曾經聽過無數遍，也曾經無數次地嘗試去彈奏哪怕其中最簡單的一首，可即使以陸維九級的鋼琴水平，想要詮釋這樣大師極的作品，仍然是力不從心。沒辦法，這些曲子需要的技術和藝術方面的東西實在是太高了，不然，貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲也不會被稱為整個鋼琴音樂史上的《新約全書》（舊約全書是巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》）。

    威廉-肯普夫（1895－1991）德國鋼琴家、管風琴家、作曲家。1895年11月25日出生於東普魯士的於特博格（juterbog）一個音樂家庭，父親是皇家音樂主管和波茨坦聖尼古拉教堂的管風琴師。同時也是波茨坦宮廷樂隊的隊長。在肯普夫幼年時，因聽到蘇格蘭鋼琴家弗雷德里克-拉蒙德彈奏貝多芬的，受到鼓舞，開始學鋼琴。從小由父親啟蒙學習鋼琴，9歲進入柏林高等音樂學校，跟隨羅伯特-卡恩學習作曲(卡恩曾師從勃拉姆斯)。1914年他到波茨坦維多利亞預科學校學習，後又回到柏林高等音樂學校鑽研音樂史和哲學。分別師從巴爾托與卡恩學習鋼琴和作曲，1916年在個人第一場演出中同時演奏鋼琴與管風琴。1917年以鋼琴演奏與作曲得到柏林市頒發的門德爾松鋼琴與作曲獎。1918年首度與柏林愛樂樂團合作演出。二次大戰前在世界各地演出，足跡遍及歐洲、南美與日本。戰後1951年到倫敦演出，1964年至紐約演出。在演奏生涯最後幾年裏，他的曲目多以德國古典與浪漫派作品為重心，被認為是當代德國鋼琴家的代表人物，闡釋貝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯鋼琴作品的權威。獨奏之外，肯普夫也參與室內樂演出，經常與梅紐因、謝霖和羅斯特羅波維奇等人合作。此外還從事教學與創作。1931－1941年間，曾與費舍爾（edwinfischer）等人在波茨坦的暑期高級班裏擔任教授，戰後還主持過貝多芬鋼琴作品講座，許多後輩傑出鋼琴家都接受過他的指導，包括出色的鋼琴家是內田光子。1991年5月23日，肯普夫逝世於意大利波西塔諾（positano）。

    陸維曾經聽過很多版本的《月光》奏鳴曲，威廉-肯普夫演奏的版本是陸維最為認可的一個版本，那是真正的、純粹的貝多芬的聲音，十五分鐘的演奏，陸維每次聽得都如痴如醉（各位書友如果有喜歡聽鋼琴曲的，可以在百度視頻里搜索一下威廉-肯普夫這個名字，聽聽他的月光，絕對是大師級的享受），想到自己有可能達到那樣的高度，隨心