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    走到舞台中央的貝洛夫，並沒有過多地和台下的觀眾說些什麼，只是笑着點了點頭，便走到鋼琴前面坐了下來，開始仔細地調整着琴凳和鋼琴的距離。

    倒是剛才那位報幕的女孩兒，繼續微笑着說道：「首先請大家欣賞的是，由現代鋼琴家梅西安作曲的鋼琴曲《聖嬰十二默想》。」，報完了幕，女孩兒拿着手裏的報幕單走下了舞台，不過說實話，雖然剛才她照着單子上的名字讀了出來，但這首曲子自己卻從來沒有聽說過，雖然是做為鋼琴系的學生，但對這位現代派的鋼琴家，她卻並不熟悉。

    場下的觀眾此刻也大致和這個女孩子的感覺有些一致，這些觀眾，除了少數是來自中央音樂學院和其他音樂院校的老師外，大多數都是業餘學琴的琴童和家長，也有一些在校的學生，對於這些人來說，說到鋼琴，最多聽說的大都是貝多芬、莫扎特、蕭邦之類的人的作品，至於知道海頓、柴可夫斯基、舒曼、李斯特的就算不錯的了，梅西安？這些人根本連聽都沒聽說過。說白了，大多數人來參加音樂會，都是衝着這位貝洛夫鋼琴家的名頭來的，即便是他們從前從未聽過「貝洛夫」的名字，但這都不重要，重要的，只是那個「鋼琴家」的名頭而已。

    聽到貝洛夫第一支曲子，就是梅西安的作品，陸維並不顯得意外。梅西安是貝洛夫的老師，而貝洛夫，也是靠着彈奏梅西安的曲子才一舉成名地。雖然貝洛夫在鋼琴界的名氣並不是很大，但說到演奏梅西安的曲子，貝洛夫卻是公認的權威。

    法國人梅西安（clivermessiaen是一位「二戰」前後的作曲家，他所寫的鋼琴音樂作品中，以宗教、大自然與愛情居多，而這首《聖嬰十二默想》。便是其宗教作品地代表作之一。

    貝洛夫坐在鋼琴前，一雙骨架很大的手緩緩地抬起，放在了琴健上。

    貝洛夫的目光柔和而專注，雙手奏出極為莊嚴肅穆的主題。左手的低音，配合着右手單一的柱式和弦，營造出一種肅然的宗教氣氛，聆聽着這樣地音樂。使人宛如置身於教堂之中。

    長達四分多鐘的曲子，音樂的氣氛一直沒有改變，貝洛夫的臉上，隨着音樂。漸漸染上了一股如同朝聖般地神情。

    而此刻，台下的數千名觀眾，卻有不少人臉上露出了一絲不耐，畢竟這種極度抽象化的現代音樂，而且是帶有宗教色彩的，對於一般人來講，想要接受還有一定的難度。不過好在觀眾們對於聽音樂會的基本禮節還是清楚的，雖然有些不喜歡這首曲子，但並沒有哪個觀眾發出聲音。

    但一曲結束後。觀眾席上的掌聲卻很顯然沒有貝洛夫上場的時候熱烈了。這也難怪，如果換作是德彪西地印象派作品，恐怕這些觀眾們的反應就是直接睡着了吧。畢竟陸維在聽那些東西的時候，可是有過幾次睡着的經歷的。

    但陸維心裏倒沒有否定梅西安地音樂成就的意思，只不過是那種音樂理念。不是能夠讓每一位觀眾所能夠接受罷了。

    貝洛夫的第二首曲目，卻換成莫扎特的鋼琴奏鳴曲k330，這是一首莫扎特青年時期的作品，c大調奏鳴曲，一般來說，在音樂會上，除非是莫扎特的專場音樂會，很少會有鋼琴家單獨選擇一首莫扎特的奏鳴曲作為音樂會的演出曲目，人們談到莫扎特。更熱衷於他的室內劇和歌劇。或者是他地鋼琴協奏曲等等。而之所以他地鋼琴奏鳴曲被束之高閣，原因說出來卻有些可笑。僅僅是因為「太簡單」。的確，做為古典樂派地代表人物，莫扎特的作品更多地帶有一絲皇家的氣息，十分纖巧優雅，而由於莫扎特時代並沒有現代鋼琴，那時的演奏用琴都是古鋼琴，也就是被現在人稱為「羽管鍵琴」的鋼琴，力度變化幅度小，主要以單音或雙音的跑動為主，很少用到現代鋼琴的技巧，這也是其「簡單」的原因之但貝洛夫卻是個特例，作為一位現代演奏風格的鋼琴家，貝洛夫在公開場合演奏的1900年以前的作品，就只有莫扎特的，這或許是因為莫扎特的音樂風格和他的音樂理念切合的緣故罷。

    貝洛夫的演奏十分含蓄，即使是演奏是莫扎特的奏鳴曲，樂句中仍帶着那種宗教般的嚴肅感覺，手上的動作也是十分規矩，是標準的學院派演奏方式，完美地挑不出一絲毛病。

    這首曲風輕快活潑的作品，總算讓台上微微有些失望的觀眾們神情微微一振，雖然