《禁閉島》是美國作家丹尼斯·勒翰的代表作之一。丹尼斯·勒翰自1994年以硬派偵探出道，先後獲得了美國夏姆斯獎、安東尼最佳創作獎、貝瑞獎、戴利斯獎等多項大獎。

    其創作風格多變，是美國文壇少見的全才型家，也被歐美文壇公認為「不按套路出牌」的故事大師。

    同時，他的作品因為廣受讀者歡迎，也受到了諸多影視公司的青睞，多次被改編成為電影。

    其中國人最為熟知的當屬2010年由馬丁·斯科塞斯導演、小李子主演的同名電影《禁閉島》，電影完美的還原了情節，上映後好評如潮，在國內也收穫了無數忠實粉絲。

    林朝陽所寫的《禁閉島》正是以此為藍本，講述了在一座與世隔絕的神秘小島上，66名精神病罪犯被關押於此。

    重重戒備之下，一個殺害了自己三個孩子的女精神病犯張佩蘭竟詭異失蹤，負責調查案件的公安嚴守中的妻子死於一場離奇大火，縱火犯也被關押在此。

    嚴守中奉命調查張佩蘭的失蹤，同時藉機調查妻子的遇難真相。

    可嚴守中查遍全島，意外發現島上多出一份第67號神秘檔案，島上所有秘密無不指向這個多出來的人

    林朝陽對《禁閉島》做了細緻的本土化處理，在追求敘事手法多樣性和文本結構反轉的前提下，同時又給注入了現實主義元素和悲劇內核。

    在他的中，嚴守中妻子張佩蘭是受了重大打擊才會親手殺死了兩人的三個孩子後自殺。

    而這個打擊正是來自於嚴守中本人，他們本是一對恩愛夫妻，可在人道洪流中，妻子因出身問題被批D。

    嚴守中遭受不住外界威脅，與妻子劃清界限，成為壓垮張佩蘭的最後一根稻草，才導致最後的慘劇發生。

    一夜之間，妻兒皆喪，家破人亡，嚴守中承受不住如此巨大的打擊精神出現問題，他才是那個真正的精神病。

    經過林朝陽的本土化處理，《禁閉島》保持了原著極具幽靈氣質的風格，緊張詭異的氣氛瀰漫全書。

    同時又給注入了更深層次的動因，令人閱之不由得脊背發涼，心潮久久不能平靜，感嘆人性的多變和可悲可嘆。

    高洪波的《十月》買回來還沒看熱乎，就被高紅十給霸佔了，直到兩天後才還給他。

    經過這兩天，班裏不少同學都看完了，大家討論情節討論的不亦樂乎，他不僅參與不上話題，還要承受被劇透的痛苦，心中怨念叢生。

    好不容易等到上課之後，終於沒人討論情節了，他才平心靜氣的看起了。

    文講所第七期是編輯班，學員們都是國內各大報刊雜誌的青年編輯，上課內容跟作家班大同小異，只是在文學理論方面的課程多了一些。

    尤其是對當代文學的解析，往往是許多老師的重點講述內容，也是學員們討論的最熱鬧的話題，因為這就是大家的本行，自然有興趣、有動力。

    今天給學員們上課的是《當代》的編輯榮世輝，他是人文社的資深編輯，五十年代火遍全國的《青春之歌》和《林海雪原》便是經他手編審的。

    榮世輝這人講課沒什麼章程，想到哪裏講到哪裏，課上到一半的時候，有學生提起了這兩天發表的《禁閉島》，榮世輝就興致勃勃的跟學員們討論了起來，把講課的事忘到了一邊。

    「我覺得《禁閉島》最成功的一點是對於整體懸疑氣氛的塑造，在讀的時候我就感覺好像被一張大網給網住了，有種喘不過氣來的緊張，和對周圍事物無時無刻的懷疑。」

    「你所謂的『成功』是指閱讀感受上的，從編輯的角度出發，我覺得《禁閉島》最成功的地方是在於敘事上。

    林朝陽用非線性的敘事方式成功的蒙蔽了讀者的眼睛和關注焦點，用一個大謎團讓讀者的好奇心保留到了最後。

    等到最後答案揭曉的時候，我們作為讀者才有一種恍然大悟之感。」

    「敘事是手段和方法，這部真正優秀的地方還是在於結構。

    作者事先設定的結構框架決定了故事的走向，也在很大程度上決定了敘事的角度和節奏。

    而且我認為林朝陽在敘事上最成功的點是在於，他創造了一種『敘事詭計』，或者說是『敘事圈套』