當人們提起巴西時，腦海里會浮現出許多詞彙，色彩、桑巴、足球、沙灘、美女、悠閒、自得其樂……諸如此類，碧海藍天、熱情奔放的巴西成為了南美洲大陸最獨特的一道風景線；「狂歡節之都」里約熱內盧更是展開了友好的雙臂，擁抱來自世界各地的人們，巴西人說，「上帝花六天時間創造了世界，第七天創造了里約熱內盧」。

    但只有真正抵達過這片土地的人才知道，這絕對不是巴西僅有的面貌；只有真正在這片土地生活過的人才知道，隱藏在這片熱情土壤的背後，還有深入骨髓的黑暗。動盪不安的黑幫暴力、明目張胆的毒/品交易、黑白雙方的狼狽為奸、骯髒不堪的貧民生活……距離里約熱內盧的碧海藍天僅僅幾條街之隔，就有一片社會底層的貧民窟，幾乎每一天犯罪都在這裏上演。

    保羅－林斯所創作的這本小說「神之城」，講述的就是里約熱內盧城市內部一片叫做神之城的貧民窟的故事。出身於貧民窟底層的保羅，花費了八年時間進行採訪，並且收集毒/品交易的相關資料，前後一共耗費了十年時間才完成了這本小說。其真實性、深刻性、反思性，都得到了熱烈的追捧，成為了巴西最暢銷的小說之一。

    其實許多巴西人，乃至於在里約熱內盧生活了多年的當地人，都被這本小說震撼到了。

    人們總是如此，局限在自己的生活圈子裏，以為對自己周遭的世界已經有了足夠的了解，但事實上，中產階級的生活還是與社會底層之間有一定的隔閡，所謂的國家、法律、公民、教育、前途和未來等等一切都僅僅只是抽象的概念而已。

    「神之城」這本小說就是如此，深刻地揭示了巴西社會的種族隔離、血腥暴力、教育缺失等殘酷的現實，日益加速的社會分裂更是讓暴力犯罪都成為了微不足道的小事，強烈衝擊了諸多中產階級的思想觀念。

    改編自「神之城」的電影「上帝之城」就是這樣一部特別的電影，它的主角不是某個特定的人物，而是這片叫做上帝之城的貧民窟，講述了這整片區域的一段歷史，講述了在這裏發生的幾十個糾纏不清的故事，展現出一個全新的、從未有人涉獵過的領域，真實而殘酷。

    「上帝之城」在上映之後，取得了巨大的成功，不僅復興了巴西電影產業，與「中央車站」一同成為了巴西電影的代表，揚名全球；同時還讓人們對巴西混亂形勢的社會根源有了一定的認知，在巴西國內引起了廣泛而深遠的轟動。

    在第七十六屆奧斯卡之上，「上帝之城」以外語片之姿入圍了最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳電影剪輯等四項提名。可惜的是，由於上映時間的關係，錯過了最佳外語片的截止報名時間。人們普遍認為，如果不是因為如此，這部作品才是當年最佳外語片的最有力爭奪者。

    除此之外，令人扼腕的就是，「上帝之城」在北美上映時，宣傳並不到位，沒有引起太多的重視，而後又錯過了奧斯卡最佳外語片的提名，導致票房未能更近一步，僅僅只收穫了七百五十萬美元。雖然這一成績比起電影區區三百三十萬的投資來說，已經十分出色了，但比起電影後來在錄像帶市場的表現，就是小巫見大巫了。

    互聯網時代興起之後，最能夠體現出觀眾權威和粉絲力量的互聯網電影資料庫（imdb）為「上帝之城」正名，這部作品的評分高達八點六分，在imdb最具權威的兩百五十佳片榜單之中，十餘年時間裏高居前二十名，牢牢佔據着非英語電影的頭把交椅！

    此前，蘭斯抱了一點點希望——希望能夠在這六部小說之中尋找到一個合適的項目，成為他重新開始的平台，但沒有想到，他卻挖到了一個金礦！貨真價實的金礦！

    如果說「迷失東京」是一部佳作，那麼「上帝之城」絕對可以稱得上是一部經典！

    以「上帝之城」作為蘭斯東山再起的作品，着實是再合適不過的選擇了，絕對可以稱得上是不鳴則已、一鳴驚人。當然，最好的情況是，蘭斯將「迷失東京」也搶到手上，然後獨立製作「上帝之城」，但蘭斯也知道這太貪心了。不要說瑞恩絕對不會對「迷失東京」輕易放手，即使蘭斯成功地虎口奪食，以他現在的資金和資源來說，同時製作兩部作品也是根本不可能的。

    在「迷失東京」和「上帝之城」之中二選一的話，蘭斯會毫不猶豫地選擇後者