「你聽說過盧旺達嗎？」

    這就是羅傑整篇影評的結束語，頗有些戛然而止的感覺，可是卻與影評的標題形成了交相輝映，「蘭斯洛特-施特雷洛的犯罪三部曲——你聽說過天主教神父/性/侵犯未成年兒童的事件嗎？」

    洋洋灑灑的文字將羅傑內心的亢奮和激動淋漓盡致地展現了出來，尤其是他第一個正式提出了「犯罪三部曲」的概念，將蘭斯的三部作品串聯了起來，展現出了蘭斯的野心，還有整個故事架構的恢弘。

    這也真正地讓蘭斯脫離了「新人導演」的行列，成為了一名擁有自己號召力的中堅導演；同時也證明了蘭斯不僅僅是一名潛力新秀，他的才華通過犯罪三部曲得到了認可，真正地讓他在荷里活擁有了一席之地。

    為什麼羅傑對「犯罪三部曲」的認可如此重要？可以說，這是從藝術高度給予的肯定。

    狹義的「三部曲」概念來自於古希臘，原指情節連貫的三部悲劇。為什麼人們對於三這個數字情有獨鍾，其實這是來源於心理學的。當時在希臘，代表三的符號是「iii」，而不是現在慣用的阿拉伯數字「3」，在畢達哥拉斯的眼中，「iii」是一個和諧的數字；亞里士多德則認為「iii」有首有尾有中，代表完整；基督教中，聖父聖子聖靈三位一體的聖潔也來源於此；在東方文化之中，「一生二，二生三，三生萬物」，由老子擲地有聲地說出之後，就成為無數學者體悟解讀的源泉。

    所以，三部曲在藝術領域之中一直有着特殊的意義。

    不過，當「三部曲」進入荷里活之後，卻被賦予了更多商業的意義，比如「星球大戰」系列，「黑客帝國」系列，「奪寶奇兵」系列，「魔戒」系列，「教父」系列等等，全部都被設定為三部曲。但事實上，這些三部曲並不是藝術層面的，更多是劇情延續的作品，嚴格來說只能稱之為三部續集。

    達到藝術高度的三部曲更多是「作品內容各自卻又相互聯繫、同時出自同一位導演之手」的作品，在這樣的三部曲之中，往往注入了導演的個人風格和思想高度，同時又通過不同的故事和內容展現出來，看似毫無關聯，卻又能夠引發相似的共鳴，真正地將電影作品演變成為一種藝術形式。

    朱塞佩-托納多雷（giu色ppe-toatore）的回歸三部曲，「天堂電影院」、「海上鋼琴師」、「西西里的美麗傳說」；賽爾喬-萊昂內（色rgio-leone）的鏢客三部曲，「荒野大鏢客」、「黃昏雙鏢客」、「黃金三鏢客」；伍迪-艾倫的倫敦三部曲，「獨家新聞」、「賽末點」、「卡珊德拉之夢」；克日什托夫-基耶斯洛夫斯基（krzysztof-kieslowski）的藍白紅三部曲，「藍」，「白」，「紅」；斯坦利-庫布里克的未來三部曲，「奇愛博士」、「2001太空漫遊」、「發條橙」……

    這些作品都是足以載入史冊的佳作，而且都是藝術意義上的三部曲。能夠創作出三部曲的導演，往往意味着他們的藝術思想相對成熟，不僅能夠站在更高的層面上對三部作品進行統籌規劃，而且還可以在長時間之內保持相對穩定的水準完成三部不同的作品，所以，這對於導演的藝術素養要求十分高，得到認可自然是難上加難。

    現在，羅傑認同了蘭斯所創作的犯罪三部曲，這無疑是一個巨大的突破。

    更難能可貴的是，羅傑這篇評論給予了「罪惡之城」不可思議的滿分一百分，同時還有四星的滿星推薦，以滿檔的姿態毫不吝嗇地將「罪惡之城」推向了讚譽巔峰。這也是羅傑再一次為蘭斯的作品送上了最高評價。

    在目前的犯罪三部曲之中，羅傑分別打出了一百分、八十八分、一百分的評價，另外還有四星、四星、四星的推薦。根本無需多言，羅傑對蘭斯的超高讚譽可見一斑。在「上帝之城」橫空出世時，羅傑就向所有人隆重推薦了這位新人導演，現在不過三年時間而已，羅傑就已經將蘭斯推上了天才導演的寶座。

    不僅僅是羅傑，「電影評論」的柯克-哈尼卡特也表達了同樣的觀點。

    「施特雷洛的犯罪三部曲讓我聯想起了俄羅斯導演埃利達爾-梁贊諾夫（eldar-ryazanov）的悲喜三部曲，『命運的捉弄』、『辦公室的故事』、『兩個人的車站』。梁贊諾夫通過滑稽的場景和節外