動作捕捉技術並沒有那麼簡單，它包括了機械式、聲學式、電磁式、光學式等多個分支，每種捕捉技術的不同都會導致不同的效果、不同的精準，當然還有不同的成本。

    電影拍攝技術層面的變革，往往也是推動電影產業進展的轉折點。電腦特效技術的成熟，成就了「泰坦尼克號」的世紀末票房神話；3d技術的發展完善，促進了「阿凡達」的全球狂潮；動作捕捉技術的進程，則成為了「魔戒」系列、「金剛」、「猩球崛起」等作品的成功保障。如果沒有相對應技術的保障，這些作品也將無法達到人們所期待的高度。

    在上一世的「綠巨人浩克」和「無敵浩克」之中，動作捕捉技術都沒有使用，變身之後的綠巨人完全通過電腦特效來完成，業界執牛耳的工業光魔負責了綠巨人的製作。

    當然，以現在的電腦特效技術而言，已經可以達到以假亂真的境界，綠巨人不會脫離於屏幕之外，從真實感角度來看，沒有太大問題，這也是環球影業時隔十年之後，將「綠巨人浩克」再次搬上熒幕的原因——他們也意識到了技術層面的重要性，現在的技術終於讓他們可以突破以前電視、電影裏對綠巨人的所有想像，創造出一個更加震撼的形象。

    但這種方式的最大問題就在於沒有靈魂。

    一個很簡單的對比，皮克斯作為電腦特效製作動畫業界的泰斗，他們製作的動畫片可以營造出真實世界的景象，「海底總動員」就因為電影裏逼真的畫面效果而引發了整個業界的轟動。但，動畫片即使再逼真，其中角色還是缺少表情細膩的變化以及眼神傳遞的情緒，完全需要依靠配音演員的發揮來賦予角色生命力。

    所以，無論是「綠巨人浩克」還是「無敵浩克」，布魯斯-班納變身成為綠巨人之後，表演方面的缺失都成為了巨大短板。「無敵浩克」還好一些，因為劇本之中對浩克幾乎沒有進行挖掘，缺失也就缺失了；但對「綠巨人浩克」來說卻是致命的，李/安只能通過浩克的背影和環境對比來凸顯出綠巨人的落寞，這就導致了劇本創作的角色出現了一個漏洞，整個起承轉合也就不完整起來。

    在這時候，就需要動作捕捉技術的彌補了。因為動作捕捉技術的本質，還是演員在進行表演。以「猩球崛起」為例，電影之中，安迪-瑟金斯幾乎完整地呈現出了猩猩之王凱撒內心的情緒變化，從面部表情到眼神細節再到肢體動作，將隱藏在「猩猩」外表之下的那個靈魂真實而生動地呈現了出來。

    動作捕捉技術，這將會是蘭斯版本的「無敵浩克」取得成功的必要因素。

    電影技術對於蘭斯來說一直都是一個短板，他缺乏相關經驗，所以提起技術問題，不由就再次開始頭疼。蘭斯對於動作捕捉技術的發展現狀沒有足夠了解，但如果他沒有記錯的話，2004年上映的「金剛」，裏面的金剛就是由安迪-瑟金斯通過動作捕捉技術完成的，在這部作品裏，雖然金剛的表情還是達不到後來「猩球崛起」的高度，但不可否認的是，金剛眼神的哀傷和落寞卻已經傳神地表達了出來。

    這是不是意味着，現在的動作捕捉技術已經足夠達到蘭斯的要求了呢？

    可是，即使技術層面已經沒有問題了，但表演依舊是巨大的問題。使用動作捕捉技術進行表演，這是一件十分困難的事，和綠屏面前的表演根本就不在一個檔次上，該技術發展十餘年，具有動作捕捉技術表演經驗的演員不在少數，但真正取得成功的，只有一個人，安迪-瑟金斯。

    在2010年「猩球崛起」取得了突破性進展之後，安迪開設了屬於自己的工作室，這是世界上第一個培養動作捕捉表演的公司。許多人曾經研究過安迪的表演，他是半正統的英國演員出身，大學裏以戲劇作為第二專業，但卻不是專業演技學院；其後進入了舞台劇領域，長達了超過十五年的戲劇演員生涯，但他主要活動區域是在曼徹斯特，而不是倫敦西區。可以說，在他身上有學院派的烙印，但卻又有着野路子的創新，這成為了他表演的基礎。

    如果蘭斯想要採用動作捕捉技術來完成綠巨人的表演，那是不是意味着安迪就將成為「無敵浩克」的男主角呢？

    蘭斯否定了這個想法。雖然安迪在動作捕捉表演上，當之無愧是北美第一人，但在真人表演上，他卻罕有亮點，從這一點也可以看出真人表演和動作