蘭斯不謙虛，相反他往往十分自信，甚至有些自大。但這並不意味着他盲目。對於專業領域，他始終保持着客觀的心態，因為只有真正的客觀才能帶來進步。

    剛才的表演，確實不能稱之為出色，而且相距甚遠

    蘭斯已經兩年多沒有表演了，雖然表演的習慣和姿態都已經深入血液，就好像說話、走路一般，成為了身體的一部分；但舞台表演、屏幕表演終究還是不同，不僅需要時間準備，而且需要時間雕琢，長時間的疏離勢必會導致表演的觸感變得遲鈍起來。更何況，蘭斯遠遠不能稱得上是表演大師，依舊是一名在表演道路上摩挲探究的苦修者而已，倉促之間信手拈來的表演，終究還是欠缺火候。

    雖然蘭斯看起來始終成竹在胸，但今天的情況遠遠超出了意外，雪莉等人的突然襲擊着實讓人措手不及，而韋德在對戲之前給他留下的準備時間更是吝嗇。緊急情況之下，蘭斯只能是因利勢導、巧借東風。

    其實蘭斯選擇這場戲，不僅因為麥克斯破釜沉舟的情緒起伏最具爆發力，同時也因為他面臨的情況和麥克斯有異曲同工之妙麥克斯面對的是菲利克斯，而蘭斯面對的則是雪莉、彼得和韋德；麥克斯是趕鴨子上架，蘭斯則是最後一秒硬着頭皮上陣；麥克斯是假扮一名職業殺手，蘭斯則是出演一位素昧平生的出租車司機；同時，他們都被逼迫到了一個死角，要麼徹底被碾壓粉碎，要麼展開絕地反擊。

    所以，蘭斯挑選了這場戲，借用了自己當下面臨的窘迫處境，在電光火石之間將自己逼入極致，強制地代入麥克斯的狀態，然後依靠自己的表演功底爆發出角色的張力。

    這叫做投機取巧。

    呈現出的結果也可以看得出來，蘭斯快速進入了表演狀態。將情緒的飽滿張力拉到了極致，以近距離的視覺震撼吸引了所有目光。但事實上，蘭斯的表演震撼力足夠，可是卻細膩不足。深度有限，最重要的是表演節奏割裂感太明顯、角色代入感也不夠。

    簡而言之，蘭斯剛才的表演不僅僅是麥克斯，可以是任何一個面對絕境之下爆發出潛能的人，「麥克斯」的印記幾乎看不見。可以是布拉德，可以是雪莉，可以是韋德，自然也可以是蘭斯自己，與「借刀殺人」的聯繫就更加單薄了。

    不過，蘭斯很好地掩飾了這個致命的錯誤，以表演的震撼力掩蓋了細節的缺失，讓在座的四名門外漢誤以為，他們進入了麥克斯的世界。尤其是韋德僵硬無味的表演，更是削弱了菲利克斯的壓迫感。成功「幫助」蘭斯一起掩蓋了表演的殘缺。

    僥倖地度過了這個難關，卻不意味着剛才的表演是出色的。

    表演這門藝術經過漫長的時間沉澱，時至今日主要分為兩個派別，方法派和表現派。

    所謂的方法派，簡而言之就是將演員完完全全代入角色的現狀，根據角色的情況，代入自身對情況的理解，然後表現出角色的情感；所謂的表現派，則是在準確的時間、準確的情境，用準確的方法。表達出準確的情感，講述準確的劇情。

    比如說羅伯特德尼羅在「出租車司機」里的演出，為了感受到出租車司機的真實生活，他在紐約真正地當了三個月出租車司機。真實地感受到了特拉維斯的那種迷茫和癲狂，這是典型的方法派代表，努力將自己融入角色之中，由角色來帶動表演，真實地融入到故事之中，真實而震撼。張揚而癲狂。

    再比如說科林費斯colinfirth在「單身男子」里的演出，當他接到電話，聽聞自己的同人車禍身亡時，那種情緒的震撼猶如排山倒海，但卻偏偏壓抑到了極致以至於無法爆發出來，更加絕望的是，愛人的家人拒絕他出席葬禮，那種分崩離析卻不得不抑制的洶湧情感，在他的表演之下令人震撼，這就是典型的表現派。精準而深刻，細膩而契合。

    其實，從字面上的意義來理解「表演」，就應該是表現派演技，這也是傳統理論對表演的定義；而方法派演技更多是從個人的理解角度去詮釋表演。所以，表現派演技大部分都來自於學院派演員，尤其是英國演員；而方法派演技則有不少是非專業出身的演員，來自各個階層、各個文化、各個年齡。

    整體而言，方法派的表演需要投入，乃至迷失，往往容易失去控制，不同的演員對於角色的不同理解也會衍生出不同的表演，一旦演