王小強見唐宛痛得都快虛脫了，心有不忍，便道：「可以，不過治療效果會大打折扣。」

    聽了這話，劉菊憶大喜過望，道：「那就行，快，快給她按……不……給她治療。」

    情急之下，劉菊憶也是語無倫次了。

    唐宛這時候也鬆了一口氣，

    王小強見二女都沒有什麼異議，便對劉菊憶道：「先把她扶到洗浴間清洗一下，然後把她扶到臥室床上，脫掉外面衣服，然後平躺下。」

    聞言，劉菊憶不敢怠慢，立即把唐宛攙扶到洗浴間清洗，然後又帶至她的香閨床上，然後替她脫掉了外面的連衣裙。

    王小強隨之走進去，馨香陣陣的臥室內，一張大床，橫陳着一具凹凸有致曼妙無方凝白如玉光潔如絲的嬌軀，

    饒是王小強，也感到呼吸急促。

    為了轉移注意力，王小強的目光打量這房間，見牆上有幾副西方油畫，和姚白玉房間的油畫有些類似……是西方古典油畫。

    古典油畫在整體上是油畫語言諸因素共時綜合運用的結果，但不同國家、不同時期的藝術家在此基礎上對某一個或幾個因素特別注重，形成了不同的風格。文藝復興時代的意大利畫家比較注重明暗法的運用，畫中景物的暗部統一籠罩在陰影中，明暗交界線呈柔和的過渡，造就了畫面集中而渾然的效果。L.達·芬奇的《岩間聖母》是這種風格的代表。同時期的尼德蘭畫家則清晰地刻畫畫中景物各個細部，景物之間是色彩的差別而非明暗的過渡，R.康平的三葉祭壇畫《受胎告知》就細緻地呈現室內外的所有景物。意大利的提香是第1個特別注重油畫色彩表現力的畫家，他在暗底子上作畫，並常用明度接近、色相略異的明亮色彩構成富麗堂皇的金黃色調，透明顏料的多次復疊，忽厚忽薄的筆法，又使色彩與形體有機溶合，造就出質感效果。

    王小強卷了捲袖子。走到床前，對劉菊憶道：「好了，你可以出去了。」

    「什麼？」劉菊憶美目圓睜，指着自已的鼻子道：「我，我也要出去？」

    「沒錯，」王小強斷然道。

    「為……為什麼？」劉菊憶覺得這個要求有些過分，又有些古怪。她很是不解。

    「你在這裏，會影響我的注意力。這套按柔手法，要一氣呵成，中途不能有絲毫差池，否則會失敗。」

    劉菊憶聽了，即便很不願，也只得乖乖地退出房間，臨走之前，她附在王小強耳邊道：「不許你占她便宜，否則我饒不了你。」

    「放心吧。」王小強一本正經地道：「我現在是一名醫者，再美的女人。在我面前。也只是一個病人而已。」

    見王小強如此說，劉菊憶心內稍寬，自覺向門口走去。

    王小強吩咐道：「別忘了把門關上。」

    「什……什麼？」劉菊憶心裏又有了醋意：「還要關門，這……」心裏雖然極是不願。但為了老同學的生命安全。她還是非常聽話地照辦了。

    門關上。偌大的臥室，就剩下了兩個人，只穿了三點式的唐宛。在床上躺着，她雙手緊緊抓住床單，以此壓抑着腹部傳來的陣陣疼痛，她緊閉着雙眼，眼角有淚珠劃落，不知道是因為疼痛所致還是屈辱的眼淚。

    「不要緊張，」王小強伸出手，一邊用手指按`摩她的氣海穴位，一邊柔聲安慰，這個時候，不能給病人心理上負擔，否則她一緊張，治療的效果就大打折扣。

    可唐宛還是緊張。身子繃得像一張弓。

    為了能讓她平靜下來，王小強試着轉移她的注意力，便柔聲講起了她的病因及冶療方法：

    「唐宛，你這種病，表面上是因為長期的內分泌不調所導致的月事紊亂，實際上，你這是典型的肝鬱氣滯所形成的氣血不和，對於這種病，西醫在臨床上只按照月事不調來治，治不好就前面就給你安個「頑固姓」三個字，說什麼頑固姓月事不調，比如一些西醫所解決不了的病，前面總安個『神經姓』，什麼神經姓頭痛，神經姓心臟病等等，其實，對於中醫來說，這些都不是什麼大不了的病。」

    說到這裏，王小強的手指下移，在唐宛一陣緊張的心跳中，移到了肚下方三寸處，這地方是關元穴

    手法不亂地按摩着，王小強繼續道：「當然，這種病中醫能解決，也只能解決一時，解決不了一世，那麼，你的病