轉：楊早老師的好文：

    &絡文學的繁盛和荒涼》

    &年01月05日07:20來源：人民日報楊早

    &絡文學與資本運作是什麼關係？

    &訂閱制度對網絡小說作者來說，是救贖之途，還是一張羅網？

    &網絡文學的創讀關係中，讀者權利發生了怎樣的變化？

    &絡小說是否如看上去那樣繽紛多彩、千變萬化？

    &絡文學的資本運作歷程】

    &年12月，騰訊收購盛，宣佈成立閱文集團，統一管理和運營原本屬於盛和騰訊文學旗下的、創世、瀟湘書院、紅袖添香等網絡文學品牌。這是網絡文學領域非常重要的一次資本轉移。正如2004年盛收購諸多站，網絡文學從此進入產業化階段，騰訊收購盛大之舉，可以說是資本對網絡文學的又一次資源整合與規則確立。

    與此同時，「ip」（intellectualproperty，即將一部具備知識產權的作品進行多平台、全方位的改編，如影視、遊戲、動畫等）成了近兩年中國影視界炒得最火熱的概念之一。如果說此前最熱門的小說影視改編，如《唐山大地震》《金陵十三釵》《歸來》《道士下山》，還是基於傳統文學機制中的作品，而今則基本成了網絡小說的天下：《甄嬛傳》《何以笙簫默》《匆匆那年》《左耳》《花千骨》《盜墓筆記》等。據不完全統計，2014年共有114部網絡小說被購買影視版權，網絡小說已取代傳統文學機制下的作品，成為中國影視劇改編的富礦。

    回顧網絡文學的發展歷程，這幾乎就是一段資本運作的歷程。上世紀末，「榕樹下」等站的出現，當其時還只是傳播載體的變化，網絡文學的內核與傳統文學並無大異。而網絡文學一旦與商業機制相結合，就走上了一條充分市場化的道路，與傳統文學機制漸行漸遠。

    &新創讀關係的形成】

    &年，等人創辦，同時開啟「vip訂閱制度」；2004年，等站被盛收購；2014年，任騰訊文學ceo。的職場歷程，可以視作網絡文學資本運作歷程的一個縮影。網絡作家貓膩在獲得2015年騰訊書院文學獎「年度作家」後接受採訪時說，開創的vip訂閱制度是「網絡文學最重要的制度」。他說，雖然有些作家在其他方面有很高的收入，但沒有人敢放棄vip訂閱。沒有人可以承受長年不掙錢的寫作。vip電子訂閱直接讓網絡小說創作向長篇發展，定位也更加清晰——你就是商業化的東西。

    貓膩在談到vip訂閱制度時之所以底氣十足，是因為他經過這些年的發展，已經「封神」（2015年2月的「網文之王」評選中，貓膩和唐家三少、夢入神機、辰東、我吃西紅柿同被選為網絡文學「五大至尊」），有足夠的「死忠粉」追隨，他們的付費閱讀與周邊產品的購買足以支持與激勵作家的寫作。然而，對於超過200萬的註冊網絡小說作者來說，vip訂閱制度的梯級次序與創讀互動，是一條救贖之途，也是一張巨大的羅網。

    普通網絡小說作者在與網站簽約之前，要先免費上傳數萬到數十萬不等的文字，這個階段也是網站考驗作者、培養人氣的階段。事實上，以現在網絡文學機制的成熟度，如果沒有簽約之後編輯的推薦，新人的作品基本不可能獲得轟動效應。而一旦獲得簽約，可以開設vip章節，作者即進入了一個比自由寫作嚴酷得多的環境。

    在這種環境設定下，一個作者可以追求的，一是網站的「全勤獎」，即每日更新一定數量的文字（唐家三少因為「十年不斷更」創造了一項吉尼斯世界紀錄），一是所謂的「月票」。只有正版訂閱的讀者才有資格投月票，月票的多少會影響作品在榜上的排名。幾乎所有作者都會在更新每章或數章之後，向訂閱用戶發出「求月票」的籲請。

    每一個正版訂閱用戶都有對作者打賞、催更的權利，甚至還有購買「加更票」的設定，可以要求作者每天加更6000字、12000字，而不是保底的3000字。通過正版訂閱、月票、催更、打賞、加更票等一系列商業化設定，讀者獲得了前所未有的權利，而作者儼然變成了文字的計件工人，他們的壓力既來自編輯（是否「強推」、寫作指導），更來自直接面對的讀者。來自讀者的直接壓力，是寫作者在從前的文學創作環境中不曾感受過的，而編輯作為中介在作者與讀者之間樹立的壁壘也已經被打破。支持者會認為這種機制能夠促進網絡文學作者之間的直接競爭，削弱了編輯的操控權；然而，它也取消了編輯或出版機構對創作者的保護，讓作者必須直面讀者的索求與苛評。

    動輒長達數百萬字、至少橫跨一兩年的寫作過程中，幾乎沒有作者能從頭到尾保持良好的寫作狀態，因此，訴苦、求情就成了網絡小說作者解釋與求票的常規手段，他們不惜向讀者分享自己生活中的種種艱難與變故，朋友聚會、領導問責、身體疼痛、親友病逝，都會被寫進某篇更新文字的底部，成為索要月票或請求原諒的理由。這種場景實際上構成了讀者對作者創作過程的圍觀與介入。作者選擇什麼時間創作、創作數量多少，都不再由自己控制，而必須受制於讀者的閱讀需求與閱讀期待，否則將會遭到訂閱用戶的抱怨、投訴甚至言語攻擊。一位女性網絡小說作者曾向我解釋為什麼或的讀者流更大，但她更喜歡在**、紅袖添香等女性網文平台上寫作，主要原因就是女性讀者對於作者因身體或家庭變故導致的斷更抱有更寬容的心態，一些男性讀者的冷言惡語則讓她吃不消。

    &絡文學「文學性」的缺失】

    不僅僅是速度與數量，網絡小說的內容同樣受制於讀者。訂閱數或點擊量、月票或榜上名次，對於一部小說的生死，都有着決定性的意義。一部穿越小說的作者曾在呼籲讀者訂閱正版時表示，如果一本書的訂閱數與追更率不高，網站編輯有「一萬種方法」讓這部小說夭折。因此作者需要去摸索如何寫作才能提高作品的kpi（關鍵績效指標），從而保障作品的生存。

    理解了網絡文學機制，就能理解網絡文學的世界為何如此繁盛，又如此荒涼。一方面，殘酷的競爭讓眾多作者