在路遙創作《平凡的世界》時，幾乎撲街。

    1986年初，《當代》雜誌青年編輯周昌義拿到了《平凡的世界》第一部手稿，「沒有懸念，沒有意外，還沒來得及感動，就讀不下去了」。接着，作家出版社也退了稿。

    最後，小說於1986年11月由不那麼主流的《花城》第6期全文刊發，12月，由中國文聯出版公司出版。1987年夏，等到路遙寫完第二部，因為內部意見分歧很大，《花城》也不願發了。轉由更為邊緣的《黃河》雜誌刊發。

    可謂是一直撲街着，一直不被看好，直到後來在電台廣播，還有獲得了茅盾文學獎，才一舉沖天崛起。

    歷史也證明，《平凡的世界》堪稱這一屆，也是歷次茅獎作品中影響力最大、生命力最強的作品之一。

    茅盾文學獎的作品很多，實際上可分為三大類，一類是歷史劇，以一些歷史故事，寫成的小說，如《李自成》《少年天子》《白門柳》；一類是歷史風俗小說，寫的依舊是歷史小說，只是着眼於一些小人物從而反應歷史大變革，如《穆斯*林的葬禮》《白鹿原》《塵埃落定》；

    還有一類是懷舊軍旅作品，寫的是幾十年前發生的紅軍故事，解放軍故事等等，如《將軍吟》《東方》《歷史的天空》：

    還有一些描述改革後的小說，如《平凡的世界》《天行者》等等，

    還有一些小眾類，如張平的《抉擇》，是反貪污：麥加的《暗算》，是諜戰。

    在諸多的作品中，《平凡的世界》可能不是最有文采的，可能不是寫的最出色的，卻是最有代入感的。

    好的小說，往往是代入感強烈，看小說不再是看小說，而是看人生，看自己的人生。

    歷史小說很多人喜歡看，多是為了打發時間；歷史風俗小說，也有很多人喜歡看，畢竟有特色；而那些軍旅作品也很精彩，畢竟打鬼子的場景，能讓人熱血沸騰；而那些描寫都市場景的小說，也很有趣，三角戀，四角戀，看得不亦樂乎。

    可也僅僅是喜歡而已，只是看他人的故事，欣賞他人的故事，距離自己很是遙遠，缺乏代入感。

    缺乏代入感，故而很多小說，也僅僅是小說而已。

    很多文學還是，還停在圈內，即使是一些被評論家叫好的作品，也僅僅只是在文學圈子裏反響一陣兒，很難走向普通的非文學職業的讀者群里。這樣，這些被好評的作品的影響力，也只是局限在文學圈子裏被評說的閣樓上，對社會生活各個階層的讀者完全陌生，更談不上影響力量的大小和有無了。

    只因為，缺乏代入感。

    小說僅僅是小說而已，距離老百姓很遙遠，距離經典名著也很遙遠，

    而《平凡的世界》很有代入感，只因為它塑造了兩個主角，一個主角是農民，一個主角是農民工，主要是講述這兩類人艱難求生的經歷。哪怕是在二十多年後，中國依舊是這兩類人群佔據多數。

    很多讀者看這部書，有強烈的代入感，仿佛不是看他人的故事，而是講述着自己的故事。

    有強烈的代入感。

    在茅盾文學獎獲獎作品中，《平凡的世界》可能不是最有文采的，可能不是寫的最好的，卻是寫的最為真實，寫的最有代入感的。

    有些小說，僅僅是小說，看紅火熱鬧而已；可有的小說，寫的不是小說，而是人生。

    當然了《平凡的世界》寫的很好，可是缺點也不少，故事情節平鋪直敘，沒有跌宕起伏的情節，沒有故事高氵朝，也沒有太多文采可言，是小白文，還帶有一些虐主傾向。

    難怪差些撲街，活該！

    當然了，當一部小說有太多優點，得到太多的讚美時，所謂的缺點，也不算一回事了。

    …………

    《平凡的世界》寫的這樣好，都差些撲街。

    可見文學的世界，撲街現象是正常事件，哪怕是經典名著，也可能有撲街的經歷。

    「千里馬常有，而伯樂不常有。只是在文學的世界中，馬匹太多了，伯樂多的挑花眼了，很容易錯過一些優秀的作品！」李清淡淡道：「僅僅是靠着伯樂挑選千里馬，太不靠譜了，很容易錯失一些優秀作品！」

    「故而有了，網絡文學，有了零門檻寫作！」

    「有人說，網絡文學