這一夜，程曉羽睡的很好，浪花酒店就在海邊，聽着濤聲入夢是一種美好的體驗，對他來說，未來是只必須要風雨兼程的航船，但是他從不曾擔憂，他的心會替他指明方向，而他所要做的，就是揚帆啟航。

    第二天，和易雲飛他們再次實地考察了一番，選定了地址，剩下的事情就交給了易雲飛和埃里克.肯尼亞，讓他們和蒙特雷縣政府交涉，儘量多的買下臨近海灣的大片土地。

    美國土地是屬於私有財產，包括地上和地下的資源都屬於擁有者，並且可以自由買賣，想要在美國買地其實是很件容易的事情，價格也不會很貴，當然這個價格也要看位置來。

    只是在美國你買了一塊地，不代表你可以100%控制這塊地，因為你想怎麼建，必須去市政府申請，通過了你才可以開始建，並且必須嚴格按照圖紙來建才行。

    再加上市政府一般會有zoning.plan，就是你買的那個區如果是屬於商業區，你不可用來做住宅，是住宅區你不能用來做生意，所以很多細節的方面需要和蒙特雷縣政府交涉。

    程曉羽要修建不光是片場和停泊在海岸邊的大船，將來那艘著名的大船還會改建成酒店，他相信以後這裏會成為無數情侶的朝聖之地，而以後這裏的遊樂項目還會隨着自己拍攝電影增多，可玩的東西也會更多。

    這對蒙特雷最重要的旅遊業是有促進作用的，他相信蒙特雷縣政府不會拒絕如此大的一筆投資。

    劃定了地點之後，程曉羽就放下俗務陪夏紗沫去了「一號公路」最著名的「17英里」和卡梅爾小鎮。

    蒙特雷一年四季的氣溫都很宜人，如果讓程曉羽來形容的話，蒙特雷屬於每一天都能夠「面朝大海春暖花開」的宜居之地，旅途中藍天碧海給了兩人美好的感受，又在文藝氣息十足的卡梅爾小鎮住了一夜，第二天程曉羽便和夏紗沫啟程回到洛杉磯。

    其實夏紗沫還想去臨近蒙特雷的三藩市看一看，因為程曉羽就是在這裏成長的，但程曉羽並不願意提到這個地方，更不願意回到三藩市，對他來說，哪裏有不想觸及的傷痛回憶。

    程曉羽回到洛杉磯的家中，馬上就開始了自己「偽紀錄片」的籌備，因為時間有限，他不能拍攝一個需要太長拍攝過程的電影，所以程曉羽打算在《靈動—鬼影實錄》的基礎上重新寫出一個更加的驚悚的故事。

    說到恐怖電影氣氛的營造，程曉羽一直覺得霓虹人實在高美國人不止一個段位，荷里活恐怖片強調的是視覺刺激，等到電影結束，很少會記住其中情節，主要是他們的那些環境和在他們的那些環境下的變態人和我們所處的環境重疊的很少，所以觀眾很難把自己帶入他們的場景。

    霓虹電影則是在電梯，醫院，教室，樓道等我們經常去的地方，引起我們的心理共振。這些場景和我們日常生活的環境太像了，比如夜晚不經意間走出樓道，或者日常生活，半夜去家裏的衛生間，晚上有什麼事情去醫院，甚至在白天如果給你配上恐怖的音樂都能感覺渾身不舒服。

    霓虹恐怖片大都源於我們對於未知事物的恐懼。像《咒怨》《午夜凶鈴》這樣的霓虹恐怖片裏面的鬼我們對他們弱點一無所知，更說不上戰勝，我們只能等待死亡，與其說恐懼，不如說絕望。

    歐美的恐怖片，像《鬼玩人》《猛鬼街》裏面的鬼至少是可以殺死的，雖然希望渺茫，但是還是有一線生機，所以也就沒有那麼強烈的恐懼感。

    而恰好，無論是《女巫布萊爾》還是《靈動.鬼影實錄》，電影的恐怖都不是我們見到的妖魔鬼怪，而是我們內心深處對未知的畏懼，所以這兩部「偽紀錄片」實際上是按照霓虹恐怖片的套路來的。

    其實無論是《女巫布萊爾》，還是《靈動－鬼影實錄》，之所以能夠成功原因，一大半都是偽紀錄片這種新穎的拍攝手法，還有成功的宣傳，和一些運氣。

    至於影片本身，從類容到剪輯都沒有值得可說的地方，甚至有很多邏輯不通的地方。

    而程曉羽經過這麼多電影的磨礪，當然無法滿足於自己只是翻拍一下粗製濫造的「偽紀錄片」，雖然他還是要依靠腦海中的記憶，畫分鏡頭劇本拍片，但隨着他對電影的了解愈來愈深，已經完全能夠拍自己想要拍的故事。

    這時他已經明白分鏡頭劇本也是一把雙刃劍，它雖然能將電影拍攝