註：本章應該是在上一章之前，寫完之後橘子腦抽了，居然忘了發出來……另外章節號也有錯誤，特此更正

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    對於改造的設計事務所，賈鴻漸並沒有想着找老熟人的華東設計院來幫忙，因為華東設計院對於外觀建築的設計還行，不過對於這種功能性的改造之類的，他們不熟啊！別的功能改造他們可能還比較熟，可是這種內部音響、光影以及舞台設計，不是他們的專業啊！總不能讓一幫子搞建築的來幫忙弄舞台弄光影吧？

    當然了，賈鴻漸不是完全沒有找華東設計院幫忙，他找了他們幫忙把整體的內部牆壁以及吊頂重新設計了一下。不用說，這種設計肯定都是為了更好的音響演出效果——在以前這個大舞台那是設計為了體育活動的，所以整體的聲音反射的設置，並不適合音樂演出什麼的，更不用說人聲的傳播了。所以為了把場館給改成適合文藝演出的，那內部裝修肯定是要動的。順便，賈鴻漸也要把整體的座椅也改一下。這以前的座椅雖然還過得去，不過畢竟是70年代的東東，這些座椅還是很不如何現代商業思維的。

    為什麼現代商業思維還會對座椅的樣式產生要求？這還要從荷里活那邊說起——荷里活本身當年能夠發展起來，最主要就是30年代的美國大蕭條。因為大蕭條，老百姓們都花不起大錢去娛樂，所以只能選擇比較廉價的娛樂，也就是電影了。當年的荷里活電影那票價相當便宜。5美分就一個人，可以說便宜的不像話了。結果人多了之後，這些大蕭條中的人去看電影的時候，就只呆坐一個多小時，除了看電影之外也沒有其他的消遣。也不敢買什麼東西吃。

    結果呢，這時候有一些小商販聰明了，跑到了電影院門口那邊賣爆米花這種廉價的小吃。結果一下子就受歡迎了，當時的美國老百姓消費爆米花還是消費的起的，雖然別的貴的東西不敢吃，但是便宜的爆米花吃吃。治療一下嘴閒的無聊還是很好的嘛！於是很快電影院門口都排滿了賣爆米花的小商販。

    最開始的時候，電影院的老闆那都是很討厭老百姓帶着爆米花來看電影的——這幫子老闆覺得看電影是一個很藝術的事情，怎麼能夠一邊吃爆米花一邊看電影呢？這是褻瀆藝術啊！而且在一片黑的環境下吃爆米花，最後吃完肯定地上撒了一點爆米花啊，這打掃起來就麻煩。更不用說消費者吃爆米花的時候弄的一手油了，到時候這摸摸那摸摸的。不是把座椅都弄油了？

    於是有的老闆限制了消費者帶爆米花進去之後，很多消費者乾脆就去那些不太管他們的電影院，然後呢，沒辦法之下，那些比較藝術的老闆也就只能捏着鼻子放消費者帶着爆米花進去一邊吃一邊看電影了。到了這個時候，其實老闆們對於門口賣爆米花的並沒有什麼想法，甚至厭惡的居多。但是漸漸的，他們發現很多人來看電影的時候都會買爆米花。處於一種有錢不賺王八蛋的想法，他們很快就出了一條規矩——對門口的小販收取管理費！沒錯，就跟在中國的小區門口擺攤是要給小區教衛生費管理費什麼的一樣，他們當然也想分一杯羹了！

    然後呢，在收取了管理費之後，他們這些老闆突然發現，為什麼我們只收管理費，然後還要留給人家小販一份賺錢的空間呢？為什麼我們自己不賣爆米花呢？然後，就有電影院的老闆開始自己賣爆米花。接着幾十年下來之後。針對荷里活的一份調查表明，對於電影院來說，這電影票已經不是賺錢的大頭了，只是回本維持運營而已，真正賺錢的。那就是賣爆米花和賣飲料！這也是為什麼美國那邊現代的新一代座椅設計那都是帶着一個放飲料杯或者爆米花的扶手洞！

    不論賈鴻漸以後是只用這裏來辦春晚呢，還是租出去做別的文藝演出，那改造一下座椅，讓座椅更適合放一些爆米花、飲料之類的，這樣也能賺更多的錢不是？

    話說回來，賈鴻漸這次要找舞台改造什麼的，那要找什麼人來負責這次的改造設計呢？經過了華東設計院的介紹之後，賈鴻漸找到了日本的ria設計事務所。說起來日本的這個ria事務所相對來說跟中國還是有點淵源的——早在1954年的時候，這事務所就在中國的音樂家聶耳溺水遇難的日本藤澤市的湘南海濱設計建造了聶耳紀念碑！

    這個紀念碑呢，是在日本湘南的藤澤