今年年初黃玉浪已有足夠資金，玉郎國際有限公司正式成立，開始招兵買馬，欲壟斷整個香港漫畫市場。但是慕容延宇創立的《知音漫客》漫畫雜誌銷量屢創新高，更是搶走了不少《龍虎門》的讀者，接連數期最新的《龍虎門》銷量都有所滑落，如果不是依靠原有的老讀者，漫畫的銷量下滑的還會更恐怖。整個玉郎國際士氣低迷，之前的雄心早已不在，現在只想着怎麼把玉郎國際主打的「生報」銷量提升起來，也就是每期連載《龍虎門》的漫畫日報。

    而黃玉浪想到的提升「生報」銷量的方法就是引進外資，引進海外的漫畫資源，來和慕容延宇的創辦的知音漫客競爭市場份額。

    首先想到的就是引進rb漫畫，引進rb漫畫這個方案自然不是突發奇想，而是有例可循，要知道在香港本土漫畫方興未艾之前，香港本土漫畫市場一度充斥着大量的未經授權的rb漫畫，也說明了rb漫畫在香港本土還是很有市場的。

    以香港出版情況而言，一度時期rb漫畫與本地漫畫可謂平分春色。九十年代之後文化傳信更是向rb購買版權，出版香港中文版rb漫畫以來，已有近十家本地出版社出版港版rb漫畫。其中以文化傳信、天下及黃玉浪的玉皇朝這「三大」為主力，合共出版數百種rb漫畫。一度最受歡迎的rb漫畫單行本可賣五萬冊左右（昔日的《龍珠》及《灌籃高手》每期有逾十萬冊的銷路），而銷路最好的本地版rb漫畫雜誌ex-am（文化傳信）每期售出約四萬冊（全盛期逾十萬冊）。

    rb漫畫對香港漫畫的消費文化有頗大影響。首先是對香港漫畫出版形式的衝擊。香港漫畫的形式一直較接近於美國，一般用a4紙彩色印刷，薄薄一本約三四十頁，以周刊形式出版；而rb漫畫的本地中文版卻沿用日本單行本的形式，用b5紙黑白印成約二百頁的書，平均一兩個月才出版一次。近年有些本地漫畫採用rb單行本的形式出版，尤以珍藏版及重刻版為多。這是因為日式漫畫體積較少、篇幅較多及易於攜帶與保存。

    香港漫畫出租書店的普及也是由rb漫畫熱潮帶動的。香港出租漫畫的歷史可追溯至1950年代，但真正的普及是1980年代以後的事。1980年代中後期起，隨着rb漫畫的流行，出租rb漫畫為主的書店如雨後春筍般出現。香港市面上有近兩百家這類書店，其中一部分是漫畫茶館。光顧者以二三十歲的男性為主。二十一世紀隨着漫畫上網及網吧的流行，一些漫畫網吧也在香港出現，以配合新世代的新消費品味。

    rb漫畫對香港的消費文化及娛樂事業同樣有巨大影響。在消費文化方面，sanrio（如吉蒂貓）、san-x（如趴地熊）、任天堂（如寵物小精靈）及bandai（如數碼暴龍及超速搖搖）等rb卡通人物商品在香港八九十年代一度非常流行，除了rb版外，還有大量本地版及盜版。本地版是指一些香港公司向rb取得版權，可以在產品上使用其卡通人物。以月餅為例，幾家本地月餅生產商近年推出吉蒂貓、美少女戰士、櫻桃小丸子、數碼暴龍及寵物小精靈的月餅，使中秋節加添了rb的氣氛。rb卡通人物商品的成功，刺激一些香港公司加入卡通人物商品的市場，「可愛天國」及「codebar「為兩大本地卡通人物公司，它們的設計及商業手法都十分rb化。以「可愛天國」為例，其卡通人物都以日文命名，像hanako及nanako等，其中一個造型竟是rb神話的怪物「河童」。

    rb漫畫及動畫對香港電影、電視劇及音樂有一定衝擊。在電影方面，最明顯的是1990年代以來很多rb漫畫名作被改拍成真人版的香港電影。已上畫的包括《城市獵人》、《男兒當入樽》、《孔雀王》、《流氓醫生》、《青春火花》、《淚眼煞星》、gto、《怪醫秦博士》、《鐵拳》、streetfighters、《金田一少年的事件簿》及《殺手亞一》的香港電影版。

    rb漫畫對香港生活的各個方面都有相當影響已是不爭的事實。rb漫畫豐富了香港漫畫及流行文化，但香港漫畫家及藝人大多不是盲目抄襲，而是有選擇性地加以改造及運用。當然香港的漫畫、電影、電視劇及音樂都有其獨特之處，很大一部分還可以給rb的同行參考。李小龍及程龍的功夫電影及金庸的武俠小說一度在rb大受歡迎，新世紀之後rb富士衛星台播放中日合制的金庸《