紐約佳士得「藤田美術館藏重要中國藝術」專場，31件中國藝術精品成交總額達到2.63億美元，創下今春紐約亞洲藝術周的輝煌紀錄。

    該專場中，一幅南宋陳容所作《六龍圖》拔得頭籌，以435o萬美元高價落槌，不含佣金，約合人民幣3億元，該畫作估價僅為12o萬-18o萬美元，成交額過最低估價數十倍，競爭激烈程度可見一斑。

    只可惜當時張天元還沒有來美國，所以就錯過了這場拍賣，他沒想到的是，這幅畫最終落到了洛杉磯貴族博物館手裏。

    可是根據他當時調查到的情報所知，這幅畫應該是被一個美國華裔拍下來了啊。

    難道又用了同樣卑鄙的手法得到的？

    真不知道那個華裔現在情況怎麼樣了。

    南宋時期的陳容開創了水墨畫龍的先河，他筆下的龍，亦是後世人畫龍的重要參照，備受國人特別是明清以來畫家們的追捧。

    但遺留下來的畫龍真跡並不多，根據中國國家博物館館員的整理考察，目前海內外所藏署款為陳容的畫龍作品共有22件：中國內地及寶島地區共11件，海外11件。

    其中，廣省博物館與中國美術館藏《雲龍圖》以及帝都故宮博物院所藏《墨龍圖》是經國家文物鑑定委員會專家鑑定的真跡。

    由於條件所限，散落於中國內地之外的這些作品，當時遺憾未經委員會專家過眼。

    因此，陳容畫龍真跡彌足珍貴。

    此次拍出天價的《六龍圖》原藏於藤田美術館，《六龍圖》畫幅縱44o.7厘米，橫34.3厘米，書法尺幅縱83厘米，橫35.1厘米，作品上有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩一，被乾隆帝的《石渠寶笈續編》評為水平極高的重要作品。

    作品表現出了龍的神態和動作，還着重刻畫了龍旁邊的景物，比如繚繞的霧氣和石頭的樣貌，通過這些景象進一步襯托出龍不同的姿態。

    陳容在《六龍圖》中用乾濕水墨不同角度展現了雲霧、岩石與湍急的水流，將龍玩樂嬉戲的場景栩栩如生地描繪了出來，具有很強的動態、實體感和神秘氣氛。

    陳容畫龍，是個頗為傳奇的故事，雖然有些神乎其神，但是細細考究，還是有所依據的。

    據傳他畫龍前，先吩咐家人抬來兩壇青紅酒，置放在畫室中央，然後反拴上門。

    他還讓家人在門外鐵環上拴條粗鐵鏈。

    這樣他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青紅酒。

    下酒菜是一盤永泰李干。

    他喝一碗酒，嚼一粒李干。

    兩壇青紅酒喝完，李干也嚼光了。

    陳容喝得酩酊大醉，辨不清東西南北，才從躺椅上站起來，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁。

    嘴裏連聲狂嚷：「醉乎哉?不醉也!」

    言畢，他兩手舉着頭巾在紙上任意揮灑，之後將頭巾捏成一團猛喊：「去也!」將頭巾擲在空酒罈內，這才舉起細筆稍稍塗抹幾下，一條龍便躍然紙上。

    還有就是當時的社會物質基礎，第一是宋代紙墨的改進，使得水墨性能取得高度融合的效果，適用於表現「雲霧迷漫，若隱若現」的景物。

    其次是由於當時山水畫中的「米氏雲山」，人物畫中石恪(五代宋初畫家)的寫意人物盛行一時，潑墨這種技法已經達到了成熟的階段，這些都是陳容創作的基礎。

    而且就陳容《六龍圖》中的六條形態各異的龍的形象來看，穿梭在雲氣間的龍更加的立體，渾身沒有毛，相對的比較肥碩。

    爪子是四指分開的形狀，尾巴還是蛇的形狀，而且這些龍的形象甚至有一點點可愛和老態龍鐘的感覺，這和清代那種張牙舞爪且兇悍的龍的形象是不同的，陳容畫作的龍的形象也是宋代典型的龍的創作形象。

    也是從宋代開始，從陳容之後，龍的基本形象算是確定下來了，後世多是在陳容的基礎上進行演繹，比如我們今天看到上浦美術電影製片廠的《哪吒鬧海》中龍的形象，東海龍王的象形也應是從陳容這裏來的。

    作為畫龍高手的陳容，最為擅長的就是雲霧繚繞中的龍，垂老筆力簡易精妙，故世有「所翁龍」之稱。

    在當時，達官顯貴、文人騷客以能得到「所翁龍」而倍感榮幸。