接下來的兩天，陳平安沒有過問吳雨森的選角工作，送走施瓦辛格之後，飛了趟魁北克，去看望在那裏拍戲的鐘楚虹。

    沒有事先通知，他的到來給鍾楚虹帶來了不小的驚喜。

    鍾楚虹現在拍戲進度太趕，否則也不會不來接他的飛機了。陳平安飛到魁北克看她，二人也只是恩愛纏綿了一晚。為了不打擾鍾楚虹的拍戲，次日他就離開，又飛到三藩市，拜訪盧卡斯。

    工業光魔的總部就位於三藩市，他這次拜訪盧卡斯，除了看望敘舊外，還有就是詢問新技術的研究進展。

    《侏羅紀公園》的拍攝，有一項技術無法繞過。通過數字技術，創造出的能呼吸的有真實皮膚、肌肉和動作質感的角色。

    工業光魔的發展，比起後世來大大加快了腳步，這中間少不了他的功勞。他雖然不是技術宅，但卻能指名研究的整體方向，為工業光魔減少了不少彎路。

    這也是他能夠贏得盧卡斯友誼，能夠拍團隊前往工業光魔學習的重要原因。

    結果不能令他滿意，這項技術比較超前，工業光魔還是研究出來。對此他並不是太過懊惱，因為除了工業光魔外，這個世界上還有一個工作室在做着同樣的事情——黑馬特效工作室。

    現在的黑馬特效工作室，在香港那只在整個亞洲都是最頂尖的存在，已經有部分電影公司在拍攝電影的時候，都會增加預算，聘請黑馬特效工作室製作電影特效。

    在香港，主要是嘉禾、新藝城、德寶這些大型電影公司拍攝部分電影時，邀請黑馬特效工作室製作電影特效，其他的中小公司大多不願多花這筆錢。

    像是余允抗拍攝的《電梯驚魂》，其中的特效方面就是黑馬特效工作室負責製作。

    因此在香港，這個工作室的影響力目前並不是非常大。但隨着一部部特效精良的電影上映，得到觀眾好評後，部分中等規模的電影公司已經逐步加入其中。例如吳思遠的思遠影業。

    但是在日本，黑馬特效工作室的影響之廣，超出許多人的想像。

    《午夜凶鈴》徹底照亮了日本恐怖片的發展道路，龐雜凌亂的發展趨勢找到了突破口。一部部港式驚悚片在日本應運而生。黑馬特效工作室發揮出極大的作用。

    現在的黑馬特效工作室，正全力以赴按照陳平安的要求進行研究，希望能夠儘早研究出通過數字技術創作出的角色——能呼吸的具有真實皮膚、肌肉和動作質感的角色。

    這是拍攝《侏羅紀公園》不可或缺的技術，否則就會想前兩年日本拍攝的《哥斯拉》中那隻怪物，太粗糙了。

    工業光魔沒能給他帶來驚喜。但他卻通過交談發現，工業魔光在這項技術上的研究，遠不如他的黑馬特效工作室。

    想想也是，黑馬特效工作室是他的，對於他的命令一絲不苟的拼盡全力執行。而工業魔光，每年要為多部電影製作特效，同時研究的新技術也不是只有這一個，精力分得太散取得的進展自然就不足。

    唉，希望今年年底之前，那幫小傢伙能給我帶來驚喜吧。

    離開三藩市。陳平安又趕往加州的波特里奇蒙市，那裏是黑馬動畫工作室所在。

    自從前年陳平安讓葉志名出面，收購下這家源自工業光魔的動畫工作室後，去年來美國參加奧斯卡頒獎禮後，他就和工作室的負責人埃德.卡特穆爾見過面，也把事情挑明了。

    埃德.卡特穆爾並不驚訝，他早就判斷出葉志名只是個中間人，因為葉志名不但對動畫製作一點不了解，甚至對電影的拍攝也也語焉不詳。

    和陳平安的交談非常愉快，雖然陳平安在動畫製作方面的經驗很薄弱。但是見識非常遠，就像面對工業光魔一樣，陳平安憑藉後世動畫電影的發展，從宏觀方面為工作室指明了一條廣闊的發展道路。

    這令埃德.卡特穆爾欽佩有加。陳平安對電影動畫前景的看好，亦讓他生出一種惺惺相惜的感覺。

    陳平安不但在理念上給與他支持，還給與他從未有過的信任，10%的分紅，另有5%交由他負責，獎勵給對工作室有突出貢獻的技術人員。

    資金方面的支持力度也是龐大的。不要求他立刻能夠創造出利潤，只要求他對得起花掉的每一美分。

    當初盧卡斯為什麼要賣掉他們這個部門？不就是認為他們這個部門