2007年5月22日晚十點，我坐在公司的電腦前發傻。我已經一個小時沒見到我媳婦了。

    我有點憂慮；有點緊張；有點難過；有點不知所措。作為一個丈夫、一個馬上要成為父親的男人，我的焦慮讓我無所侍從。21日的屁超顯示孩子有些問題，今天早上的產前例行檢查又為我的心頭蒙上陰影，因為媳婦的身體異樣被緊急收床了，而且被直接送到了產房。在產房門口那悶熱、陰暗、充滿人肉味的走廊內蹲了十幾個小時的我，與媳婦完全隔離了，完全無能為力，完全的無奈了。晚飯後見到媳婦最後一面，我失魂落魄的回到公司發呆。

    子夜十二點，我坐在家裏的電腦前繼續發呆。隨後拿起筆，腦子一片空白的畫起了《茅山後裔》，心裏好像平靜了許多，也只有在拿着畫筆的時候，我的心才能處於一個真空的狀態。凌晨四點，為了明天的等待我放下畫筆，躺在床上。恐懼再次襲來，使我輾轉反側，迷米糊糊中天亮了。早上八點，我駕車穿過如停車場一樣擁堵的長安街奔向醫院，在醫院門口的超市想買些媳婦愛吃的東西。突然，手機的震動讓我渾身一顫，電話那邊傳來老婆的哭聲，許久她告訴我，羊水破了她很疼。我扔了東西以我十年來最快的速度奔向產房。還是那條悶熱、陰暗、充滿人肉味的走廊，還是什麼都看不到，還是完全的無奈，還是蹲在昨天蹲過的地方，時間在重複，等待在重複。。。。。。。

    2007年5月23日，傍晚6:40分，我聽到兒子的第一聲吶喊，洪亮而底氣十足，老婆年平安，兒子也不是三頭六臂的哪吒，。我終於成功的從小子混成老子了！

    這是2007年5月末幾天的經歷。

    大力金剛掌，是一個十足的不羈「騷」客。是公司的主力文案和創意苦力。他半長的頭髮象一個民國初期的革命黨，弓着背，每天象一個碩大的問號在公司里飄來飄去。而我是一個沒日沒夜做着最基層苦力，卻被冠以總監名號的設計師。我們同處在國內一家非常知名，實力非常雄厚的廣告公司里。都是以與付出極不相配的微薄工資討生活的人。

    2006年底我得知大力在寫一部書，內容不知道，好像有打有殺的。但我在公司的年終會上，看到大力在醉酒後哭的象個淚人一樣，痛斥公司的種種罪行，訴說自己創作的不易和生存的困苦。我被感動了，我覺得這是一個在逆境中、在艱難困苦中勇於追求夢想的哥們。我也決定做點什麼。

    2007年一月，在得到大力《茅山後裔》的手稿後，我一氣讀完大呼過癮。我是一個愛畫的人，為什麼不用筆把茅山畫出來？在與大力的討論中我們一拍既合，《畫說茅山後裔》的創作開始了。

    廣告，是所有行業中最變態、最不人道的。吃過這碗飯的人都知道，這是一個比雞起的早，比妓女睡的晚，吃的是屎，拉出來是金子的行當。工作之餘進行漫畫創作，更是對自己的生活加了非比常人的擔子，每天下班凌晨一兩點，回家後拿起畫筆埋頭作畫，到早上四五點戀戀不捨的放下筆，第二天繼續上班。在07年下半年混成老子後，還要撫養小子，箇中滋味真是難以描述。但只要拿着畫筆，我可以忘掉一切，在前面所述的媳婦住院期間，在身處公司之外的任何時段我都沒有停筆，但唯一缺少的就是時間。我是城市僱工階層的一員，要吃飯、要養家餬口，也只能一邊被人剝削，一邊剝削自己。曾經一個畫面我用了兩周的時間來畫，其中的艱難難以羸述。這是很可悲的事實——時間太太太太少了！生存太太太難！

    各位看到現在上傳的畫面，已經是第二稿了。作為一個近十年沒有拿過畫筆的人，我用了太久的時間去適應手裏的筆。近十年來，為了生計我放棄了畫筆，總覺的對不起自己。2007年我用了整一年的時間尋找感覺，尋找一個適合自己，也適合這部作品的畫法，作品上傳的時間一推再推，大力對我也是一催再催。期間我嘗試了各種手法，有時在一個章節里，甚至一頁畫面里，可以看出數種畫法，水平參差不齊，很是讓我撓頭。終於在2007年十一月底一天夜裏，我突然找到感覺了，看到了方向。回頭再看前面的東西時，總是不爽，是大踏步的前進，還是原地迂迴？我陷入深深的矛盾。此時，有兩天的時間我停筆了，在吃了兩天飽飯，睡了兩天覺之後，我決定重新來過。這是一個重大的戰略性決定。從頭再來的過程中，除了畫法和風格日漸成熟，我還摒棄了早先很多羅嗦冗長的部分，儘量以最精煉的視覺語言表達問題，畫到現在，心裏返而輕鬆了許多。

    我討厭嘰嘰歪歪娘娘腔的日本人，更討厭日本式的少女漫畫。但我喜歡宮奇峻的幽靈公主和押井守的攻克機動隊，作為70後，是伴着阿童木成長的一代人，但我沒看過除阿拉蕾以外的任何一部日本漫畫，一個字「不爽」！兩個字「太磨嘰」！當然，日本除了手冢和宮氏外，有許多大師讓我敬仰。但我更喜歡狂放乾淨的大手筆，大鏡頭的處理，和富有電影語言的畫面；喜歡象米勒的《300》《sincity》那樣的漫畫；喜歡畫面語言的豐富和氣勢的張揚。我儘量把這種喜好帶近《畫說茅山後裔》中，雖然沒有做到，但我希望能讓人們象看電影一樣看我的作品。

    茅山是我所知同類作品中很出色的一部，語言平實，但在細微處見功夫，沒有大場面，也沒有象其他作品中，那些如受了核輻射一樣無限放大的怪物，讀來索然無味。茅山讀來很真實。我選擇這本書，還因為書中開始對*的那段描寫。作為70後，對那個年代總有一些模糊、興奮的記憶，想來許多很有意思，畫起來更有趣。我仍然記得藍褲子白襯衣和紅領巾；仍然記得「運動場上紅旗飄，運動健兒呈英豪。。。」；仍然記得大人一水的藍綠軍裝和中山裝；仍然記得家裏的毛主席像章和小紅本的語錄；仍然記得老師停下講課，帶我們去看背後插着大牌子，被穿白衣服的警察拉着去遊街的人。。。在這個紛繁複雜的現代社會中，這些是永遠消失的景觀和有趣的記憶，現代的社會是一個信仰迷失的社會。在我畫這些的時候，也是對過去的一種懷念。

    《畫說茅山後裔》終於上傳了，我終於對大力有了一個交代，對自己的夢想也跨進了一部，對於中