艾倫威爾遜甚至已經一心二用，盤算着怎麼實行罪惡計劃了。和很多國家一樣，大多數的英國公民，在這個時代也不認為演員是什麼高尚職業，當然這話倒也沒有錯誤。

    演員總是和皮肉交易相關，尤其是在英國，演員可以說和上流社會毫無關係。

    費雯麗也是這樣，費雯·麗的夢想就是成為一位偉大的女演員，但是她的母親卻認為戲劇表演並不屬於上流社會的行當，並不支持她的夢想。

    當然現在費雯麗已經名聲大噪，收入是普通公民望塵莫及的數字，在一般公民眼中，毫無疑問是令人羨慕的對象，不過對於上流社會而言，費雯麗的處境並沒有改變。

    出生於英屬印度的英國人，大體都是兩種人，要麼是公務員要麼是軍人，去冒險的水手是不會有穩定的生活的。

    所以就算是猜測，艾倫威爾遜也能判斷出來，費雯麗的原生家庭應該是不差的。

    艾倫威爾遜介紹着英屬印度的情況，少見的沒有着重於負面形象，而是裝理中客，同時也表示和英國本土相比，英屬印度確實比較落後。

    「其實費雯麗小姐的形象，完全可以為了大英帝國服務，演員這個職業來說，我個人沒有絲毫偏見，同樣認為演員如果能夠發揮作用，一樣可以幫助帝國服務。」艾倫威爾遜客觀的探討着演員的作用。

    就美國那群鄉巴佬都能發展出來文化霸權，既然那群鄉巴佬都可以，英國也可以試試。

    文化霸權是指國與國之間、民族與民族之間的思想文化價值觀念的強加行為，是一種文化強權、文化殖民，只要擁有經濟強勢而又企圖把自己的思想文化意識強加於人的國家和民族，就會產生文化霸權，就會使其他民族文化受到影響。

    後世的荷里活除了撩撩幾個國家有免疫力之外，可以說是攻陷了全球。至於某個以功夫片為主，自稱世界第二的電影城，同樣被摧枯拉朽的摧毀。

    荷里活每年生產的影片量佔全世界的百分之十左右，但放映時間卻佔了全球的一半以上，票房收入佔全球票房總收入的百分之七十五以上。

    早在一戰之前，美國電影一舉擊敗了歐洲的老牌電影強國，同時也是發明電影的法國。

    不過目前為止，在文藝片領域歐洲電影還是不虛美國的，美國電影對歐洲碾壓是在特效技術爆發之後，徹底讓所有對手都失去了對抗能力。

    在費雯麗面前，艾倫威爾遜表示沒人比我更懂電影，對電影發展的話術是一套一套的。

    福爾采娃越聽越不對勁，對一個演員說話都用話術？

    「艾倫先生，你說如何發揮一個演員的影響力？」費雯麗也希望演員成為受人尊敬的職業，卻一直沒有頭緒。

    「也許需要一個公益片，一定要和慈善掛鈎。付出一些辛苦，讓歐洲國家的公民們，知道這個世界上還有很多國家和地區處在貧困當中。」艾倫威爾遜帶着悲天憫人的心情道，「對了，薇薇安小姐，你出生於英屬印度，我相信如果有一天你到達英屬印度的話，一定能夠有萬人空巷的效果，因為你代表着大英帝國的文明和理念，有些事情你做就更加令人相信。」

    這就薇薇安了？福爾采娃眼看着費雯麗似乎越來越意動，開口打斷道，「沒想到艾倫先生對電影也有所了解，不知道蘇聯電影是否能夠得到一些好的建議呢？」

    這當然難不倒艾倫威爾遜，蘇聯電影對半個世界都產生過重要影響，毫不停歇的回答道，「蘇聯電影立足於現實主義，對很多地方都產生了重要影響。蘇聯是一個文學大國，優秀的文學作品和厚重的文學傳統為蘇聯電影的發展提供了堅實的基礎。有一個現象不容忽視，蘇聯歷史上幾乎所有的優秀電影均改編自優秀的文學作品。文化底蘊上是蘇聯電影事業的助力。」

    費雯麗一個普通演員，懂得什麼兩國文化交流？真正的交流還是艾倫威爾遜，以保護者的姿態，掩護費雯麗，對決十幾年後的蘇聯文化沙皇福爾采娃。

    對於兩國官員之間的博弈，這是費雯麗以前從來沒有遇到過的，而且她發現了一件事，那就是這個年輕的男人懂得真多。

    「這知識啊，都學雜了。」艾倫威爾遜的嘴巴像是機關槍一樣不停的，從法國電影歷史的誕生開始，一直到美國憑藉市場規模後來居上，