《何處金屋可藏嬌》寫了將近一年了，中間斷斷續續的，很感謝一路上支持我的那些朋友們，所有從舊版前二十章堅持下來的各位都是值得佩服的勇士。因為寫這本書，認識很多書友和作者，我想光是憑這些，我的辛苦就已經得到補償了。現在能拿到實體書實在是意料之外的驚喜。我這兩天一直在等樣書，簡直是望眼欲穿，每天都問同學有沒有我的包裹。非常期待呢。

    對阿嬌這個人物，我最初的記憶來自於一部以衛子夫為主角的越劇，戲裏的阿嬌自然是個飛揚跋扈的人，衛子夫就是極其苦情的那類型人物，可惜那時候還小，二女一男的經典戲碼沒給我留下多少印象，印象最深刻的人物反而是李廣。戲裏的李廣有一句台詞，大意是，漢景帝喜歡任用老成的老人，可他那時還年輕，漢武帝喜歡任用年輕人，但他已經老了。雖然那個時候年紀很小，懵懵懂懂的，卻也隱約感覺到了其中的悲傷，所以一直印象非常深刻。後來看的書多了，在阿嬌，衛子夫，李夫人，勾弋夫人四人中，我最喜歡的是衛子夫，最欣賞的是李夫人，最可憐的是勾弋夫人，對阿嬌倒一直沒什麼感覺。如果高中時代有人告訴我，我會寫一篇漢代的文，以阿嬌為主角，那我一定不會相信。

    會想到寫阿嬌，僅僅是因為辛棄疾的那首《摸魚兒》中的一句「千金縱買相如賦，默默此情誰訴」，才猛然發掘這個被淹沒在善妒惡毒等詞語中的女子其實也是有着一片真心的。想到這一點，再回過頭去看阿嬌的一生，才開始為她感到悲傷，之後又讀了許多寫給阿嬌的詩詞，是真的深深為那些詩詞中或悲或怨的阿嬌而感動了。所以才開始動手寫文，但是有時候寫着寫着又會想，其實以阿嬌的驕傲，她進入長門宮後，或者未必會像我們這些後世人想得那麼幽怨，她可能會一輩子都拒絕想起那個負心人，雖然困守籠中，卻不會將全部的年華的心思放在怨憤上。選擇了穿越這個最普遍的形式，是因為對自己的文筆和說故事的能力沒信心，如果寫純粹的古代文，我怕辱了阿嬌這個人物。可是越寫，我會越為書中那個消失了阿嬌感到惋惜，反而覺得穿越來的陳嬌有些不配了。不知道讀者們是否會有這樣的感覺，我是深深覺得自己能力還有待改進，兩個阿嬌應該能夠互相對稱才能夠支撐起這篇文章。

    書里的衛子夫可能和大家在很多文章還有影視劇中看到的苦情形象不太一樣，因為我不是很喜歡那種柔弱的全然靠人庇護的女子。我也覺得真正的衛子夫不會是那麼柔弱的。這個女人的一生，是一個傳奇，她的確當得起「未央神話」這個稱號，從她入宮的開始到自縊的結束，都充滿了傳奇的色彩。可以說，假如她成為漢朝的皇太后在宮中安穩的迎接死亡，那麼這個女子的一生反而會失色很多。她悲劇的結局加重了她人生的分量。只有真正了解了漢武帝是怎樣的一個帝王，才能真正感覺做了他三十年皇后的衛子夫的不易。

    衛子夫之後，還有李夫人，那個傾國傾城的李夫人，那個姍姍來遲的李夫人。讀史書的時候，我一直以為李夫人之色在漢武的後宮之中應該是可以排到第一的，更難得的是，這個女子極有自知之明。「以色事人，能得幾時好」這句話，豈是普通的歌女能夠說出的。欣賞李夫人正是因為她的聰慧。

    勾弋夫人，其實她能夠和上面三人並列，幾乎完全是因為她生下了劉弗陵，因為漢武帝立子殺母的狠絕。所以她短短17年的年華才能夠被人牢牢記住。以花樣年華陪伴一個花甲老人已然是不幸，更不幸的是最後還要被生生縊死在夜庭為那一代雄主陪葬。

    看過很多后妃傳和史書，猛然發覺漢武帝的後宮比任何帝王的後宮都要精彩得多了。阿嬌，衛子夫，李夫人這樣三個性格各異的絕世佳人，他卻都曾經擁有過。我不諱言我十分崇拜漢武帝，因為他身上有太多太多值得我們去欣賞去學習的東西。他做過的事情，對也好錯也好，始終都有着一種真性情，洋溢着大漢民族形成的那個最初年代裏特有的恣意妄為的氣質。漢武年間有着太多太多的精彩故事，可惜那個年代的故事卻太少太少。

    一談起漢武年代的人物和故事，我就有點滔滔不絕。總之一句話，《何處金屋可藏嬌》這本書，我寫得很開心，希望大家能通過這本書稍稍增加一點點你們了解那個時代的yu望，那我就心滿意足了。;