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    蔣先生擺擺手，失笑道「我可沒這本事，這都是二爺的功勞。隨夢小說網 http://www.suimeng.co/」

    我詫異的看過去，隨即明白過來，他指的不是我。

    蔣先生抿了口茶，脫了風衣裏面是一件米黃色的馬甲，一副小老闆的做派，笑着解答道「這源於二爺很早提點過關於轉型的事，我們後續有過詳細商量，我那邊的堂口近於景德鎮，又有上海及長三角的地理優勢，所以一部分資源已經先小打小鬧的投入到修瓷上面。」

    董俊笑了笑「蔣先生謙虛了，這可不是小打小鬧，民間的古陶瓷修復高手十之八九都在景德鎮，而全中國素有名望的修瓷專業人士也不過也就200多人，其中被稱為『大家』的不過一掌之數，除了故宮裏那幾位被人熟知的，其餘的都在上海和長三角，相信蔣先生手裏隊伍的人不會少吧。」

    「就是，老蔣，別藏着掖着的，又不管你要錢，給說說。」

    蔣先生的產業在由灰變白，這是所有人都有目共睹的，特別是幾大堂口，能再漂白的同時，保持巨大的利潤，就算是同為幾大瓢把子也有些眼紅。

    他們當下的生意，都是建立在走土的基礎上，說白了就是黑金，而這個產業一定會在將來逐漸消亡，並且承載着巨大的危險性，而蔣先生是第一個看到其中關鍵，並且願意承擔風險，走了二爺轉型計劃的瓢把子。

    蔣先生這些年看似修生養息，實則聚攏的巨大財富才是真正「乾淨」的財富。

    蔣先生哈哈一笑「這都是二爺指點的，他說改行後就要在商言商，不能粗魯，要有文化，謙虛謹慎，沒事多看書。」

    說着還象徵的弄了弄領結，沉吟道「不瞞各位，我那裏確實在很早以前，就供養了一批修瓷大師，所謂『大巧若拙，大工無痕』，這幾位都是可都是我的寶貝，在當今國內，也絕對能堪稱上是古瓷修復『高手』。」

    此話一出，眾人譁然，大家都是做這行的，這句話代表的着什麼，最清楚不過。

    古瓷由來已久，並且頗為脆弱，且傳世少，多為地下出，非完璧的器物佔了大多數，而這樣的器物在流傳中就會身價大跌，那與此相對的，古瓷修復，只要手藝到位，地位自然水漲船高，這項生意能帶來的利潤絕對豐厚的讓人眼紅。

    所有人都有些吃驚，沒想到蔣先生不聲不響的聚攏了這樣一批高手，簡直就是搖錢樹啊。

    董俊喝了口茶，含笑道「17年在香港蘇富比秋拍會上，一件北宋汝窯天青釉洗以294億港幣派出去，聽說本來原有是瑕疵的，預估價只在14億左右，可不到一個月，瓷器修復的完美無瑕，成交價反而超過原來的底價，這種鬼斧神工的工藝，想必也是出自於蔣先生的修瓷高手吧。」

    蔣先生謙虛的擺擺手，臉上卻帶着傲人的表情「也就是幾位大師合力修復的而已。」

    「舉重若輕的呂道銀大師，他熟悉掌握各個時期古法陶瓷器製作的工藝，對各個窯口的風格、特點，有關瓷器的胎、釉彩的配方，以及成瓷後的收縮比例、器物拼接處的處理、新器做舊等一系列高難度的技術都很有發言權，國內除了故宮裏那個劉老爺子，再也找不出這樣的頂尖高手。」

    「妙筆回春的楊愛萍大師，是卜允辟先生最小的徒弟，專攻文物修復，至今已經有近50年的光景。

    俗話說『破鏡難圓』，瓷器修復，最難的就是做到無痕，做到真正破鏡重圓。楊大師善於，也一直堅持使用最費時、最耗精力卻也最細膩無痕的方法——筆塗法。

    那尊北宋汝窯的天青釉洗修復時，妙筆生花的楊大師出力最大，說是筆「塗」，實際操作起來要精細得多。

    我有幸見識過他們的修復工作，才知道這一套流程真不是一般人能做好的。

    除了心細手穩，還需要具備紮實的繪畫功底和足夠的耐心。

    特製的毛筆一層層描畫，以常人不易察覺的細微變化一點一點接近最終的目的。

    在這以千計的筆觸中，只要一筆出了問題，就可能前功盡棄。」

    蔣先生見眾人露出震驚又讚佩的神色，滿意的喝了口茶水潤潤嗓子，嘿笑道「除了筆法這門獨行天下的神技，楊老師另一樣為人稱道的是她修復的釉上彩瓷，幾乎達到了天衣無縫的境界。」

    「古瓷的衝口、崩口、炸肚一類的缺憾，經過楊大師的復後，敲擊不曾聞有破碎聲。而且她使用的獨家修復材料，老化時間能持續到10年以上。」

    「我再給你們說個比較神的事兒。有一次我們堂口受香港那邊的一個活兒，委託人想修復一尊缺損了手的瓷觀音。

    事情也比較緊急，以楊大師為主，幾位老師連夜翻閱了大量有關觀音的圖文資料後開始動手。

    觀音的手指造型不同於戲劇舞台上的『蘭花指』，也不是窈窕淑女的『蔥根指』，而是豐滿、端莊又風韻多姿的觀音指，必須與觀音的特色相配，難度極高。

    幾位老師用了三四天時間，最終參考了福建德化窯和明清江南木雕觀音及佛像的手指形態，才確定了樣式。

    除去給幾位老師的『辛苦費』，堂口最後拿了一個數。」

    看着眾人羨慕的目光，蔣先生笑呵呵的伸出三根手指「第三位是布衣半仙，劉勉老師。」

    「這支元代碗兒就是劉老師瞧出的端倪。」蔣先生指着桌上的碗，興致高昂的講述道「在這個圈裏修復是一層境界，但不是最高，最高境界是『羚羊掛角』，講究個無跡可尋，而劉老師對於這個稱號則是當之無愧。

    和一些開門受徒的名家不同，劉老師十分低調，在景德鎮許多年不顯山不露水不做文不受訪，半生樸素，我去他工作室時，那就是一間簡陋的出租屋，桌上除了修復工具，只有一杯茶和滿地的煙頭。

    作為大隱隱於景德鎮的民間高手，劉老師絕對是翹楚，台北故宮裏有一個明嘉靖年間青花花鳥紋八