張作海已經把本子和筆拿了出來，開始記錄莫迪亞諾的話。

    本來他是只摘關鍵信息記錄的，不過慢慢地便發現莫迪亞諾說話非常慢，甚至比他寫字都慢。

    莫迪亞諾的觀點很好解讀，那就是於東的作品風格很多樣，而這種多樣性，在《詛咒》這部裏面體現得非常明顯。

    了解莫迪亞諾的人都知道，莫迪亞諾屬於作品非常「單一」的那種作家。

    他的作品體量本來就小，而且主題就也相似，更會給人感覺作品「單一」，這一點他自己也承認。

    張作海將莫迪亞諾的話寫在本子上，也忍不住笑了笑，讓莫迪亞諾這樣的作家來聊於東這樣的作家，本身就很有意思。

    莫迪亞諾半輩子都似乎在寫一本書，而於東恨不得什麼風格都要嘗試一下，似乎生怕重複自己一樣。

    不過莫迪亞諾剛才的話聽起來，他倒是非常欣賞於東這種風格多變。

    當然，莫迪亞諾欣賞的大概不是「風格多變」本身，而是屬于于東的這種風格多變，畢竟除了於東之外，很難找出一個風格如此多變，而且每種風格都表現非常好的作家。

    之前張作海專門研究過於東作品中語言風格多變的原因。

    於東作品中的語言風格整體是偏南邊的，這個自不用說，於東的《人群》本身就是滬語文學改良版，他甚至一度因為《人群》這本書而成為上滬語寫作的代表。

    而他的另一部分作品中，又流露出一些偏北方的語言，比如《向西》。

    這跟於東的生長經歷有關，他本身是上滬人，卻在燕京讀的大學。

    等莫迪亞諾說完之後，王曉波接過話茬說道：「我同意莫迪亞諾的說法，員外屬於那種非常喜歡炫技的家。」

    張作海一愣，員外？難道這是於東的外號？為什麼會叫員外？

    余樺笑着說道，「炫技這個說法，是不是有點不太好？」

    王曉波看了眼余樺，撇着厚嘴唇說道，「在我這裏，炫技算是褒揚，但是在你那裏，就說不好了。」

    余樺舉手投降：「我不多嘴了。」

    「這就對了。」王曉波繼續往下說，「我這裏說的炫技，指的是敘述語言方面的技，於東在敘述語言方面的研究肯定是要超過我們在座的……哦，張老師在這，那應該是超過除了張老師之外的在座其他人。」

    張作海謙虛道，「我也一直都在學習中，於東老師作品也給了我很多啟發。」

    王曉波繼續說：「當然，研究的好，未必就能用得好，或者說，研究的好的，大多都用不好，張老師，你說呢？」

    張作海點點頭，表示認同。

    要說他對敘述語言的研究比不上於東，那純屬扯淡，作為一個研究文學幾十年的專門學者，他對敘述語言的研究肯定不是於東能夠比的。

    但是要說使用，他就算拍馬都趕不上於東。

    張作海不是沒有嘗試過，研究文學的人，又有幾個沒有嘗試過文學創作？但是大多都失敗了。

    鐵琳笑着說道，「其實我對炫技這個說法也有意見，技當然是有的，炫卻未必是。就說之前的那本《人群》，那種純粹的意識流動，可不是炫就能炫的出來的，我反而認為，要是刻意去炫，倒是達不到那種效果。再說說這次的《詛咒》，看似風格多樣，但其實在敘述上也不過是一種自然流動。」

    「之前金陵大學出版社的主編李欽在評述《人群》的時候引用了周作人的一段話：好像是一道流水，大約總是向東去朝宗於海，它流過的地方，凡有什麼漢港彎曲總得灌注漾徊一翻，有什麼岩石水草，總要披拂撫弄一下子，才再往前去……這句話我覺得用在《詛咒》的評語中亦可。比如秦河死掉的時候，對於秦家人的反應描寫，看起來沒有刻意設計，卻又像是一幅完整的畫面，呈現在眼前，沒有一處磕磕絆絆的地方，流動性極強……」

    鐵琳一說起來就剎不住車了，看得出來她非常喜歡《詛咒》這部，她記得裏面的具體情節，甚至連裏面的一些句子都還記得。

    她越說越快，於東他們倒是無所謂，卻苦了給莫迪亞諾翻譯的小伙子。

    速度快還不是最難受的，最難受的時候有時候鐵琳還會說一些比較複雜的