測試廣告1    總之，青花釉里紅製作工藝的特點，在於燒成時要同時滿足「青花」和「釉里紅」兩種不同彩料燒制工藝的要求。看小說網 m.kanxiaoshuo.net

    其中釉里紅的呈色技術難度很高，且不好把握，因而要想使燒制出兩種釉下彩均呈色完美的製品，是十分不容易的。

    正是由於它的燒制工藝技術複雜、難度高，所以大部分時期內製作的數量全都不多，遺存至今的作品也很少。

    少，就意味着價格高。

    2017年12月12日，遠在比利時的一個小拍賣行的拍賣會上，出現了一件元青花殘器（從未露面過），它有個響亮的名字「元代青花釉里紅開光鏤空牡丹紋蓋罐」。

    這件雖然被「砍頭」，又沒蓋，又是碎拼，但依舊拍出23.5萬歐元，折合人民幣180萬！

    這是少數殘器、不全、拼接之後的瓷器，還能賣出高價的瓷器品種。

    這樣的瓷器，很難燒制，但是，這正好是陳文哲需要的。

    別人做不到，不能做的，才能顯出他的本事，這也算是掌握核心技術吧？

    象腿瓶，就跟一條大腿一樣，幾乎是直上直下，器胚很容易做。

    它難得是彩料的調配，還有就是彩繪和燒制。

    雍正青花料，陳文哲利用現成的乾隆青花料，稍微調配一下，就可以做出雍正青花料，而氧化銅也不難得，這些他早有準備。

    只不過，這裏面還有一個問題。

    他沒有見過真正的青花釉里紅瓷器，也不清楚釉里紅是怎麼調配的，含有多少銅元素最好，是不是需要弄上一些氧化鐵？

    各個時代的釉里紅髮色特徵，都比較明顯，所以憑藉釉里紅髮色這一特點，對與釉里紅關聯器的斷代與鑑別，都非常有幫助。

    比如，清乾隆時期釉里紅色彩艷麗，並且紅色色塊不小。

    估計不僅是以氧化銅作為釉料，此外還有氧化鐵紅、硒紅等礦物顏料作為釉料。

    這麼算起來，使用清代的技術，其實並不是最佳選擇。

    釉里紅在明代，其實是最鼎盛的時期。

    洪武時候的釉里紅髮色很多類似黑色，又稱其為釉里黑。

    明代洪武時釉里紅瓷器較多，其造型紋飾有元代遺風，顏色淺紅淺灰，很少有純正的。

    但是到了宣德朝的釉里紅，就燒制的極為成功，形成了鮮艷的寶石紅色。

    正好，陳文哲剛剛得到了一件宣德御製的寶燒大罐，對於寶石紅也有所了解，這一次就選宣德寶石紅來燒制出一條紅龍了。

    這些其實都是跟使用彩料不同造成的，陳文哲結合種種特點，完成釉里紅的調配，還真是不算難。

    反正這一次他也不是做高仿，他就是創作，自然是怎麼好怎麼來。

    器胚做好，彩料調好，就開始彩繪和上釉。

    彩繪之時，陳文哲中規中矩的繪製了兩條龍。

    本來他還想着讓兩條龍纏繞在一起，這樣最漂亮，做出來的是雙龍戲珠。

    可仔細想了想，這麼燒制，控制溫度太麻煩。

    沒辦法，他就只能是一邊一條，最後兩條龍在龍頭龍尾之處結合，並且一上一下。

    藍龍追逐紅龍的龍尾在上，紅龍追逐藍龍的龍尾在下，這樣，兩條龍就大體分配在了瓷器的兩面。

    這樣燒制起來，一面一條龍，控制溫度就比較容易。

    反而是恰到好處的防止氧化銅揮發，成為了重點。

    氧化銅在攝氏800度以上即會蒸發，但鈷藍成色的溫度，卻高達攝氏1200度；

    這還不算完，紅釉在一千二百五十度到一千二百八十度之間，發色才最好。

    所以，要同時保持青花和釉里紅成色，多少有點僥倖。

    所以燒制釉里紅，從顏料配製和自始至終的製作工序，都要十分嚴格。

    若稍有偏差，就有整窯報廢的可能。

    一些歷史記載當中，燒制釉里紅十能出一者，可謂幸運！

    這是對燒制釉里紅難度大的最真實寫照，而陳文哲最不怕的就是燒窯，這一點，他有着足夠的傳承