我的系統不正經 第三百五十二章掌握核心技術

更新:12-11 08:34 作者:瘋神狂想 分類:都市小說

    測試廣告1    總之,青花釉里紅製作工藝的特點,在於燒成時要同時滿足「青花」和「釉里紅」兩種不同彩料燒制工藝的要求。看小說網 m.kanxiaoshuo.net

    其中釉里紅的呈色技術難度很高,且不好把握,因而要想使燒制出兩種釉下彩均呈色完美的製品,是十分不容易的。

    正是由於它的燒制工藝技術複雜、難度高,所以大部分時期內製作的數量全都不多,遺存至今的作品也很少。

    少,就意味着價格高。

    2017年12月12日,遠在比利時的一個小拍賣行的拍賣會上,出現了一件元青花殘器(從未露面過),它有個響亮的名字「元代青花釉里紅開光鏤空牡丹紋蓋罐」。

    這件雖然被「砍頭」,又沒蓋,又是碎拼,但依舊拍出23.5萬歐元,折合人民幣180萬!

    這是少數殘器、不全、拼接之後的瓷器,還能賣出高價的瓷器品種。

    這樣的瓷器,很難燒制,但是,這正好是陳文哲需要的。

    別人做不到,不能做的,才能顯出他的本事,這也算是掌握核心技術吧?

    象腿瓶,就跟一條大腿一樣,幾乎是直上直下,器胚很容易做。

    它難得是彩料的調配,還有就是彩繪和燒制。

    雍正青花料,陳文哲利用現成的乾隆青花料,稍微調配一下,就可以做出雍正青花料,而氧化銅也不難得,這些他早有準備。

    只不過,這裏面還有一個問題。

    他沒有見過真正的青花釉里紅瓷器,也不清楚釉里紅是怎麼調配的,含有多少銅元素最好,是不是需要弄上一些氧化鐵?

    各個時代的釉里紅髮色特徵,都比較明顯,所以憑藉釉里紅髮色這一特點,對與釉里紅關聯器的斷代與鑑別,都非常有幫助。

    比如,清乾隆時期釉里紅色彩艷麗,並且紅色色塊不小。

    估計不僅是以氧化銅作為釉料,此外還有氧化鐵紅、硒紅等礦物顏料作為釉料。

    這麼算起來,使用清代的技術,其實並不是最佳選擇。

    釉里紅在明代,其實是最鼎盛的時期。


    洪武時候的釉里紅髮色很多類似黑色,又稱其為釉里黑。

    明代洪武時釉里紅瓷器較多,其造型紋飾有元代遺風,顏色淺紅淺灰,很少有純正的。

    但是到了宣德朝的釉里紅,就燒制的極為成功,形成了鮮艷的寶石紅色。

    正好,陳文哲剛剛得到了一件宣德御製的寶燒大罐,對於寶石紅也有所了解,這一次就選宣德寶石紅來燒制出一條紅龍了。

    這些其實都是跟使用彩料不同造成的,陳文哲結合種種特點,完成釉里紅的調配,還真是不算難。

    反正這一次他也不是做高仿,他就是創作,自然是怎麼好怎麼來。

    器胚做好,彩料調好,就開始彩繪和上釉。

    彩繪之時,陳文哲中規中矩的繪製了兩條龍。

    本來他還想着讓兩條龍纏繞在一起,這樣最漂亮,做出來的是雙龍戲珠。

    可仔細想了想,這麼燒制,控制溫度太麻煩。

    沒辦法,他就只能是一邊一條,最後兩條龍在龍頭龍尾之處結合,並且一上一下。

    藍龍追逐紅龍的龍尾在上,紅龍追逐藍龍的龍尾在下,這樣,兩條龍就大體分配在了瓷器的兩面。

    這樣燒制起來,一面一條龍,控制溫度就比較容易。

    反而是恰到好處的防止氧化銅揮發,成為了重點。

    氧化銅在攝氏800度以上即會蒸發,但鈷藍成色的溫度,卻高達攝氏1200度;

    這還不算完,紅釉在一千二百五十度到一千二百八十度之間,發色才最好。

    所以,要同時保持青花和釉里紅成色,多少有點僥倖。

    所以燒制釉里紅,從顏料配製和自始至終的製作工序,都要十分嚴格。

    若稍有偏差,就有整窯報廢的可能。

    一些歷史記載當中,燒制釉里紅十能出一者,可謂幸運!

    這是對燒制釉里紅難度大的最真實寫照,而陳文哲最不怕的就是燒窯,這一點,他有着足夠的傳承



第三百五十二章掌握核心技術  
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