測試廣告1        看了一圈，陳文哲見獵心喜，有點手癢。筆神閣 bishenge.com

    他當然不會去做簡單的上光，也就是去賊光，上包漿這些沒有多少技術含量的工作。

    當他看到一件被當做標本教學的青花雲龍紋大盤的時候，他就想到了，在這裏能出現這種東西的途徑,  就只有一種，那就是海撈瓷。

    所以，在看到這件大盤的時候，陳文哲第一時間想到的就是做上水鏽。

    製作水鏽，可不止是可以用在海撈瓷之上，也可以用在時間比較久遠的瓷器之上。

    不是落入水中,  明清以後的瓷器上很少有水鏽，作水鏽的主要對象，就是距今年代較遠的出土陶瓷器。

    方法也有不少，只不過以前陳文哲從來沒有做過。

    比如鋪撒法，這是用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水鏽的部位薄薄地塗一層。

    如水鏽顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕。

    當未乾時，將滑石粉或其他體質顏料粉末，鋪撒在上面，乾燥後把浮粉清除乾淨就行。

    這些方法都要或多或少的用到化學原料，而且方法有很多，還有一種方法效果更好，還能同時坐上土鏽，那就是複分解法。

    在需要做水鏽的部位，塗上一層矽酸鈉水溶液，待塗層乾燥後，用5%的稀鹽酸在塗層表面刷一遍。

    鹽酸遇矽酸鈉後，會發生複分解反應，生成白色鹽類物質。。

    之後用清水沖洗一下作鏽部位，去掉沒有反應的化學物質和多餘的鹽分則可。

    在這麼做水鏽時,  也可以適當加入其他顏料,  或撒上一點黃土，與土鏽同時做。

    當然，這麼做雖然表面很像，但用刀具一刮，便知真偽。

    但是，一件瓷器看着斑駁陸離，上面水鏽、土鏽都有，誰會用刀具刮一下看看？

    剛才說的還是比較簡單的，特別是製作土鏽，方法更多。

    最簡單的就是土埋法，將仿製的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數月後，取出晾乾，反覆數次，便可生成土鏽。

    埋在古陶燒制舊址或古墓中，則效果尤佳。

    此種手法弊病在於土鏽生成時日尚淺，與陶器結合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會脫落，而真土鏽決不會有如此現象。

    稍微麻煩一些的做土鏽的方法，就是加熱法。

    將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土，摻以白礬趁熱反覆塗抹。

    如此往復，直到顏色與出土無異為止。

    此種手法也存在結合不緊密的弊病，另外若以加鹼開水沖洗，土鏽會全部脫落。

    再就是塗泥法，這個就比較厲害了，裏面有着秘方。

    講的簡單點，就是將泥土放到特製的中藥中，煮20個小時，然後將得到的泥漿，塗抹在陶瓷表面。

    經過這種處理的土鏽，與出土土鏽極為相似，且與陶瓷緊密結合，即使用利刃刮削，也不易脫落。

    除了這種方法之外，上土鏽的方法還有好幾種，也都比較簡單，但是各有弊端。

    像膠泥法，先將陶瓷玻璃膠和泥土混合攪拌成粘稠狀，塗抹在陶瓷表面，然後將燃燒的報紙加熱、扑打陶瓷表面。

    所製成的土鏽與陶器緊密結合，而且黑色的紙灰會深入泥土中，更顯得歲月的痕跡。

    因為有玻璃膠的存在，遇高溫會發出玻璃膠燃燒的氣味。

    谷遐

    上色法，就是在陶器表面先塗刷兩遍蟲膠漆，然後以蟲膠漆調礦物顏料，浸泡陶器作成底色，之後表面施白芨汁作土鏽。

    此種手法作出的陶器一進熱水，作偽痕跡便一覽無遺。

    至於補修器、拼接器，其接縫處的土鏽，不會與原物凝結為一，細加辨別，不難看穿。

    陳文哲剛開始就是先學會的做舊，懂得怎麼做舊的。

    看到一件文物，只要研究一下，看看有沒有做舊的痕跡，就知道這東西是不是真的。

    當然，做舊的技術，最厲害的還是要數蛤蜊光。

    這種東西就是寶光，做好了看起來是真漂亮。