我的系統不正經 第一千二百八十七章國寶再造工程

更新:08-29 03:58 作者:瘋神狂想 分類:都市小說

    測試廣告1    艷麗的牡丹,嬌艷的玫瑰,清雅的荷花,一幅幅美麗的畫面,呈現在陳文哲眼前。筆下樂  m.bixiale.com

    等手邊的所有顏料,全部用完,陳文哲才停下手中的動作。

    十幾幅花卉,幾幅花鳥畫中,其中最好看的肯定是牡丹圖和錦雞圖。

    牡丹就不說了,陳文哲最喜歡,做的也最多。

    現在他就算轉移陣地到了掐絲琺瑯畫上,他的功底也十分不錯,做出來的自然好看。

    牡丹雍容華貴,採用無襯景的表現方式,畫法豐富多樣。

    構圖方面多取「折枝花」形式,即擷取自然花卉中最具特徵的局部入畫,較之整體描繪更為細膩動人。

    現在陳文哲的花鳥畫,已經十分成熟,在應物象形、意境營造、筆墨技巧等方面都臻於完美。

    他這些技法,差不多都是學習自北宋時期,因為北宋前期的花鳥畫,十分鼎盛。

    北宋時期主要繼承五代傳統,畫法多宗徐熙、黃筌二體。

    而黃體「鈎勒填彩,旨趣濃艷」的富貴風格,更為世所尚。

    到了北宋後期,由於宋徽宗趙佶對繪畫的特殊愛好,在其大力倡導下,花鳥畫以院體為主流,進一步向工筆寫實發展。

    此時的花鳥畫,筆法工整細膩,使工筆花鳥畫達到顛峰水平。

    此風綿延至南宋宮廷,花鳥畫創作長盛不衰,並呈現多樣化的局面。

    如工寫結合、墨彩兼施、花鳥與樹石山水相配合等,形成了新穎多彩的面貌。

    南宋之時,不僅有冊頁小幅,還有長幅巨製。

    以北宋徽宗到南宋寧宗、理宗這一時期的作品為最多,風格多以嚴謹、精巧、工細見長。

    畫面小中見大,意趣無窮,為宋代特別是南宋花鳥畫中極富特色的部分。

    陳文哲沉浸式學習了南北宋時期的花鳥畫技法,所以他不管是畫花,還是畫鳥,都有很高的水平。

    比如牡丹花後魏紫,花冠碩大,重瓣層疊,嬌艷華貴,左右以綠葉相襯。

    花瓣層次豐富,刻畫入微,先用中鋒細筆勾花瓣,然後用胭脂紅層層渲染,以淺黃色點花芯,以花青汁綠染花葉。


    這一幅畫完成之後,精工富麗,美不勝收!

    加上構圖豐滿,設色艷而不俗,更是讓這幅畫更上一層樓。

    這還是簡單的花卉,如果是花鳥結合,那很多意境陳文哲表達的更是自然。

    所以,他畫的各種雞,就更好。

    大公雞、老母雞,小雞仔,這些原來在彷製成化鬥彩雞缸杯的時候,他都有所成就。

    所以,現在做起來也十分熟練,最終作品自然也最少。

    紅、綠、黃等色填滿預留的藍釉中,二次入窯低溫焙燒,就可以成就。

    牡丹、湖石和一組組各式各樣的雞,形成一幅幅溫馨的畫面。

    比如一組繪雄雞昂首傲視,一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣,另有兩隻小雞玩逐。

    另一組繪一雄雞引頸啼鳴,一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣,畫面形象生動,情趣盎然,

    其他還有牝雞逐隊雄雞絢,金尾鐵距首昂藏。

    公雞、母雞率領小雞覓食於野地。

    母雞低頭欲啄蟲,小雞展翅雀躍。

    即使在細小的畫面中,依然表現出令人感受到溫馨可愛的情境。

    特別是在《子母雞圖》之中,這種表現就更加明顯。

    而在其中,用的顏色更是眾多。

    鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、薑黃、黑等彩,可以說,能用的,陳文哲都用上了。

    他運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法,讓他現在做的這些琺瑯畫,既有着琺瑯畫的立體美感,也有着鬥彩的艷麗。

    他以青花勾線並平染湖石,以鮮紅覆花朵,水綠覆葉片,鵝黃、薑黃填塗小雞。

    又以紅彩點雞冠和羽翅,綠彩染坡地。

    施彩於濃澹之間,素雅、鮮麗兼而有之。

    讓整個畫面神采奕奕,盡寫生之趣。

    滿意的看着一幅幅精美的景泰藍畫,陳文哲感覺,他此時的



  
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