修復前後的「雲紋銅禁」，殘破的一塌湖塗。筆硯閣  www.biyange.com

    而要修復這種等級的國寶，手藝肯定不能差了。

    以當年王琛的技術，肯定不行。

    所以在修復雲紋銅禁之前，肯定需要一定的磨鍊。

    這也就是隋侯之珠的功能更加強大了，要不然陳文哲還看不到修復雲紋銅禁之前的事情。

    那是1979年，高中畢業的王琛，進入當時的南河省博物館，接了父親的班，從事文物修復工作。

    但在王琛看來，這不能算是接班，頂多只是接替工作。

    因為在他心目中，當時自己的業務能力和父親差得很遠。

    那時候他還年輕，有點欠火候。

    上世紀八十年代初，因工作需要，也因嫻熟的技藝，王長青被返聘回單位。

    一是繼續做一些修復文物的工作，二是對王琛正在修復的各類文物進行悉心指導。

    作為父親和師傅，眼光永遠是挑剔的，一丁點差錯也不能出現。

    這是老人的原則，而原則是不能討價還價的。

    1981年1月，王琛開始對南河省淅川下寺，春秋楚墓出土的青銅重器7件列鼎中的兩件「王子午鼎」進行修復。

    修復過程中，對其中一件「王子午鼎」修復補配後，需在補配的新銅件上進行紋飾凋刻。

    因紋飾太繁瑣，也加之心不在焉，沖斷了補配件上已凋刻出的紋飾，惹得王長青非常不滿意。

    按老規矩，就讓他到牆角那兒罰站，並對沖斷的紋飾進行重新製作。

    當時他已經20多歲，不是小孩子了，但還像小孩一樣被罰站。

    那時不太理解，後來漸漸就明白了。

    文物修復來不得半點馬虎，稍有疏忽就可能給修復中的文物，造成不可彌補的損失。

    老爺子是恨鐵不成鋼，但是這種嚴厲，對他的成長和技藝磨練是非常有益的。

    「王子午鼎」的修復經歷鍛煉了王琛的技術，使王琛的文物修復技藝愈發精湛。

    很快他就和父親一起合作，修復了一件大文物。

    這也就是雲紋銅禁的修復，而在這個過程當中，能夠學到的技術會更多。

    1981年10月，南河博物院組織人手，對hen省淅川下寺楚墓出土的春秋「雲紋銅禁」進行修復。

    雲紋銅禁是一種青銅禮器，這樣的重器肯定要修復，不管有多難，都要修復。

    「雲紋銅禁」運到修復室時，是用兩個麻袋裝着的。

    打開麻袋一看，真是讓人倒吸了一口涼氣。

    禁體殘碎為十餘大塊，且面板嚴重變形，無數雲紋剝落與缺失。

    12個龍形附獸和12個座獸，不僅全部脫離禁體，且大部分殘缺不全。

    一般理解中，文物修復就是修修補補，文物大的框架應該還在，但眼前的這件雲紋銅禁只能用殘碎來形容。

    面對這樣一堆碎塊，王長青老先生與王琛認真地對禁斷面進行比對。

    對銅梗碴口與碴口進行對接，對附獸與座獸的位置，進行細緻的觀察分析。

    他們弄清了全部結構和鑄造方法，之後才開始修復。

    他們採用整形、加固、凋制石膏樣版、補缺配件、鏨花、大焊、鑄接、粘接、着色、作鏽等多種修複方法。

    最後歷時近四年，才使「雲紋銅禁」修復完成。

    1984年9月，「雲紋銅禁」終於以本來面貌展現在世人面前。

    它修復之後，才是現在我們看到的通長124厘米、通寬683厘米、通高295厘米、重191斤，呈長方形的樣子。

    而在這麼大的個頭當中，是一層層的鏤空紋飾。

    特別是在中部有一個平面，平面周圍及器身均以鏤空、層層盤繞的雲紋組成。

    最後是器下有12個昂首伸舌、挺胸凹腰的怪獸作足。

    器身四周附有12個口吐長舌、曲身卷尾、攀緣登壁的龍形怪獸為飾，形成群龍拱衛的場面。

    「雲紋銅禁」以失蠟工藝鑄造，在器表之內，用四層粗細不同的銅