到了宣德這一時期，瓷器上面的款識，更是十分有特點。茶壺小說網 m.chahu123.com

    這一時期的瓷器款識，不僅數量多，而且無固定位置。

    就是因為這個原因，於是才有「宣德款識滿器身」之說。

    接下來就是空白期，也就是正統、景泰、天順三朝。

    這三朝與宣德時期形成了巨大反差，這一時期未見屬正規官窯年款的瓷器，具體原因尚不得知。

    再就是成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶，以及萬曆時期瓷器書款已沿襲成制。

    萬曆三十六年，御窯廠停燒。

    這一時期傳統意義上的官窯不見生產，民窯瓷器成為主流。

    其質量也有了大幅進步，甚至遠超之前的官窯產品。

    但是，這一時期的瓷器底部沒有官窯紀年款，一些質量較好的民窯多書寫偽托款。

    明代官窯書寫帝王年款，有一個明顯的產生、發展、演變的過程。

    其類型、風格和排列方式，直接影響了清代官窯瓷器的生產製造。

    要想彷制全套的明代官窯，還真的注意這一點。

    特別是明代官窯底款的類別和特徵，更是要仔細一點。

    總的來說，根據出土和傳世的明代官窯瓷器來看，其底款需要滿足不少特徵。

    總結一下就是：「永樂款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜」。

    有永樂年款的瓷器，無論是出土文物還是館藏品，皆是鳳毛麟角。

    而且，不管是刻款、印款、亦或是青花款，基本都是四字或六字的篆書款。

    明代《博物要覽》載：「壓手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心畫雙獅繡球，球內有篆書大明永樂年制六字，或四字，細若粒米，此為上品；鴛鴦心者次之，花心者又其次也；杯外青花深翠，式樣精妙，傳世已久，價亦甚高」。

    略有不同的是，單色釉瓷器一般為印款和刻款。

    宣德時期多為青花楷書款，又以「大明宣德年制」六字雙行款為多；

    較為特殊的也有，例如書於碗心的「大明宣德年制」六字單行款。

    這種款識，書於口沿的四字和六字款，書於罐子肩部的六字款等等。

    單色釉瓷器繼承了前朝特點，以印款或刻款為主；

    宣德時期生產的出戟蓋罐書寫有「大德吉祥場」的款識，也是官款的一種。

    成化官款以「大明成化年制」六字青花楷書款為主，外圍雙圈或雙框；

    其中，臥足杯和小酒杯多書寫雙方框底款。

    此時的民窯瓷器，也大量開始寫款。

    這些器物除了寫「大明成化年制」外，還出現了「成化年造」、「大明成化年造」、「大明年造」的樣式；

    成化時期最為着名的「天」字罐，底部會寫一個青花楷體「天」字。

    着名陶瓷研究學者孫瀛洲老先生，曾經將成化時期的六字款編成一段要訣。

    「大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰，化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明字日尖年肥胖，成字三點頭肩腰。」

    成化瓷器的落款部位，一改宣德時期的隨意之風，而變得逐漸規範化和程式化。

    其款識大多在器底，少量書於器口邊緣。

    另有高足杯，款識寫在高足的裏面環繞一周。

    成化款識字體風格獨具特色，被認為是皇帝親筆所寫，字體飽滿碩大，與外圍框線幾乎貼合。

    弘治時期的底款，發色與成化一致，但字的形狀與大小略有不同。

    弘治時期的款，整體風格更顯秀氣，字與字之間的距離較大。

    字的邊緣也不像成化的那樣，緊貼着外框。

    此外一些小細節也應注意，比如，「弘」字的右半邊與左邊「弓」字旁上方半部分近乎平齊；

    「治」的三點水略低於右半部，並且「口」字最後一橫多出來一點。

    弘治朝還有一種黃釉把盞，在內底心書寫有「弘治年制」四字篆書青花款。

    正德瓷器的款識特別工