元代這種幾件瓷器組合起來，形成聯合體的瓷器套裝，在當時還是很新奇的。筆神閣 www.bishenge。com

    對於商家來說，一次可以賣出好幾件瓷器。

    而對於消費者來說，在購買瓷瓶瓷爐的時候，可以直接銷售配套的底座。

    既以新想法、新設計吸引顧客眼球，又達成了一筆新的生意，可以說是雙贏。

    而這肯定是內卷的結果，激烈的市場競爭之中，誰更能推陳出新，誰就能夠存活。

    這一點不管是在古代，還是在現代，商業競爭都是這麼激烈。

    而縱觀我國陶瓷史，元代是一個轉折點，因為這時候眾多窯口消失滅亡。

    剩下最具競爭力的窯口，也就只有景鎮窯和龍泉窯。

    可以想像當時的窯場之間的競爭，是多麼激烈。

    誰能不斷推陳出新，滿足消費者需求，吸引消費者，就能贏得更大的市場份額，獲得更多的發展空間。

    窯場的生存完全依賴於市場，如果沒有對市場需求變化作出的靈敏反應，就會成為歷史的塵埃。

    所以能看到這樣新形式的造型，既是當時器物使用場景的反映，又體現出了當時景鎮、龍泉窯不斷尋找適銷對路產品做出的努力。

    而到了宋代，因為這一時期就是官窯的巔峰，所以彷官窯的瓷器更多。

    最出名的肯定就是龍泉窯彷官窯，這就出現了一個問題。

    到了現代，如何辨別一件官窯器，是真正的北宋官窯，還是龍泉窯彷的？

    特別是如何辨認一件青瓷，是宋官窯器，還是龍泉彷官窯器？

    這是一個問題，而且是一個很大的問題。

    在二二年的時候，彎彎宇珍國際拍賣公司，拍賣過一隻「南宋官窯長頸瓶」。

    當時的估價是800000-1000000新台幣，可說是非常之低。

    這隻南宋官窯長頸瓶，來源方面並非特別顯赫，只有一次在小型拍賣行九九年的拍賣記錄。

    當時的藝術媒體，如何推介這一件拍品？

    它說「長頸瓶釉色粉青，瑩潤如美玉，釉面開片紋飾縱橫交錯，並顯露紫口鐵足的特徵。」

    人為的圖桉才叫紋飾，自然開片不能稱作紋飾；所說的紫口亦非明顯。

    同樣是青瓷，北宋汝窯往往拍出天價，宋代官窯卻斯人獨憔悴，市價不及北宋汝窯的十分之一，到底是什麼原因呢？

    從美學上來說，宋代官窯的器型與釉色之美，與北宋汝窯的互相比較，只在伯仲之間。

    兩者最大的分別。是北宋汝窯是高古瓷中的超級名牌，亦非常稀缺，自然多人追捧；

    當然，另外一個原因也很重要。

    主要是宋代官窯，卻有修內司、郊壇下之分。

    又扯上哥窯、龍泉彷官，混沌一片，令人不容易分辨。

    再加上傳世品比北宋汝窯多很多，市場價格自然大幅度落後於北宋汝窯。

    宋代浙江龍泉窯彷造宋代官窯，是基於商業上的考慮，並非刻意騙人；

    現在的拍賣行稱此類作品為南宋官窯，是意圖魚目混珠，不可不防。

    宋代官窯的特徵是薄胎厚釉、紫口鐵足、灰胎、釉面開大小不同的片紋。

    釉色以粉青、灰青為主，亦即是偏藍、偏灰的色調，不難辨認。

    米黃色釉的宋官窯與哥窯類似，因此出現官哥不分一說。

    大部分宋官窯器比較輕身，此是由於胎薄所致。

    灰胎是由瓷石加入少量紫金土配製而成，是宋官窯器的標準胎色，亦是造成紫口鐵足的原因。

    資深收藏家、古董商鑑定一件高古瓷，第一眼的印象至為重要。

    器型、釉色與自己熟知的某類瓷器不符，即刻產生懷疑，很難改變。

    拍品「南宋官窯長頸瓶」並沒有出現紫口的現象，令人懷疑它並非宋官窯器，可能是龍泉彷官窯器！

    從市場價值來說，如拍品是宋官窯器，估價800，000-1，000，000新台幣是很低的價錢；