看着好像有點不對，這是一件黑地琺瑯彩？」

    仔細看了一會兒，陳文哲終於發現，被壓在一面鏡子之下的是一直小碟子。

    而且這隻小碟還十分特殊，居然是黑色的，而且還是黑地琺瑯彩，這就很不簡單了。

    陳文哲仔細想了想，好像這種琺瑯彩還真出土過，只不過原來出土的那件是一件殘器。

    想到那件，陳文哲稍微回溯，就看到了這隻小碟子上的留款，果然是雍正年制。

    這就對上了，以前國內發現的那件殘品，也是雍正年制。

    琺瑯彩瓷是官窯器的頂流，當中原因與琺瑯彩釉料之昂貴；

    工藝之精湛，帝王之重視，成品率低，這些都催生了琺瑯彩的珍貴。

    一般琺瑯彩瓷製作時，首先會在純白似雪，胎薄如紙的素胎內外施一層透明釉。

    然後再在器物外表，以地釉彩料勾出圖案輪廓。

    以黃地釉琺瑯為例，先用黃釉把要繪的圖案勾出來，再在圖案中彩繪其它色彩。

    然後在圖案外施滿黃釉，其成品後再綜合彩繪紋飾與物品器型來命名「黃地琺瑯」。

    琺瑯彩瓷始於康熙年間，盛行於雍正乾隆時期，其到乾隆後期慢慢衰落。

    在康、雍、乾時期盛產的，流傳至今的琺瑯彩瓷中，用的底料多為艷麗色。

    比如代表皇室的黃地琺瑯，清宮喜愛色藍地琺瑯。

    其他還有粉地琺瑯，紫地、紫紅、胭脂紅琺瑯等等。

    更有直接以白胎施透明釉的，甚少見有顏色較深色打底的琺瑯彩瓷器物，如黑地琺瑯。

    但是在014年在故宮南大庫考古中，人們在宮內挖坑掩埋處理當時廢料所用的堆積坑內，發現了一些罕見的黑地琺瑯彩瓷碎片。

    後經拼湊為一件僅剩有「正、年、制「底款的敞口小盤。

    該小盤整體白胎施透明釉，外壁以黑彩打底。

    其上繪有梅、竹圖樣，圖樣內填充綠彩、黃彩、白彩、紅彩等多種彩料。

    底款彩料雖然完全脫落，但其上有「正、年、制「三字，不難判別為雍正年制清宮彩瓷。

    最主要的是，這件小盤，跟清代雍正時期的用料相似。

    除了底胎和彩料層結構與琺瑯彩瓷工藝相符外，考古人員更是通過對各彩料的化學組成進行分析得出，彩瓷上的彩料除白色料外都為低溫鉛釉，與清代琺瑯彩料相近。

    本章完