故宮發現的殘破殘片當中的黃彩成分，與康熙黃地琺瑯中的黃彩成分，更是十分接近。隨夢小說網 http://www.suimeng.co/

    這樣的東西，肯定是為不可多得的雍正黑地琺瑯彩瓷。

    不用說，陳文哲看到的這件小碟，或者乾脆說是小盤，跟故宮發現的那件殘品，肯定是同一種類。

    甚至就是同一時期、同一窯口同一批次出品的御用琺瑯器。

    像是這樣的琺瑯彩瓷，之前很少見，最多也就是使用過一部分黑地琺瑯彩的瓷器。

    雍容華貴的黑地琺瑯彩少見，部分黑地琺瑯彩的彩釉，像是一件花開富貴黑地琺瑯彩牡丹紋蓋碗。

    那些明艷的花中，牡丹花可謂是獨樹一幟的。

    遙想長安街頭巷尾傳唱的，「國色朝酣酒，天香夜染衣「，就連身處皇宮中的唐文宗，都忍不住誇口稱讚，是謂之「國色天香「。

    牡丹獨特的神韻及王者的風範，吸引着各個朝代的能工巧匠，爭相繪之。

    元、明、清三代以來，牡丹紋久盛不衰，明清時期，景鎮窯瓷器上的牡丹紋更是豐富多彩。

    瓷與牡丹的結合，天作之合。

    這是一個貴氣十足的黃底扒花牡丹蓋碗，器物渾身透露着宮廷氣息。

    細細把玩之餘，才發現此物的玄妙之處。

    粉彩軋道配以富貴花開圖，做工複雜繁瑣，畫面陰陽突出。

    細審之下，工藝之難，技藝之巧，陡生讚嘆。

    將粉彩技藝融合琺瑯彩，重工繪製牡丹紋飾於黃底之上。

    筆法重渲染，平塗之細膩。

    一花一葉的比例、一張一弛的力度，與器物相生相合。

    很顯然，這件蓋碗也是一件少見的黑地琺瑯彩器。

    跟這件差不多的還有一些相同種類的琺瑯彩，像是寶蘊閣的琺瑯彩黑地萬花大水洗。

    萬花，是瓷器上的經典紋飾之一，初創於雍正一朝。

    在乾隆、嘉慶時期達到巔峰，也稱作「萬花錦」「萬花堆」「百花圖」等。

    寓意萬花獻瑞，盛世生平。

    其工序繁縟、設色豐富、繪畫多彩，為彩瓷之翹首，彰顯着帝國盛世無與倫比的華麗與尊貴。

    萬花瓷器有黑地和白地兩種，因製作費工，花費巨大，成品罕少，白地已數珍稀，黑地者更是寥若晨星。

    黑地萬花系列是寶蘊閣的頂級稀缺品類，稀缺一方面是由於黑地的燒造難度極大。

    其在燒制過程中，極易出現鼓包、氣泡眼等情況；

    另一方面則是由於紋飾繁複，一旦有誤，全域皆變，因此成品率很低。

    一件器物之上，所見顏色不下於三十種。

    繪畫之前所有顏料必須備齊，前期需調試數百種彩料，最後填繪洗染，必經數人之手，數次入窯。

    一器告成，往往需數月之久。

    萬花紋飾整體設計獨具匠心，畫面雖繁密卻不亂，花葉分佈各有主次，穿插合理，向背陰陽各異，濃淡深淺不一；

    其筆意精美絕倫，婉轉舒展，頗見柔美之姿；

    琺瑯彩料妍亮瑰麗，在玻璃質感中又透出獨特而濃郁的油脂感。

    器物上的每一朵花卉，勾勒輪廓後，都需要分層次渲染上色。

    之後再細緻點蕊、勾勒花葉脈絡等細節，層層堆疊的琺瑯彩料立體感十足。

    這樣的琺瑯彩器，明顯要比其他琺瑯彩器更加難以燒制，顯然也更加珍貴。

    還有，寶蘊閣可不是普通地方。

    到了現在，寶蘊閣在017年，被景鎮市政府評為非遺傳承基地，成為景鎮琺瑯彩里的領軍品牌。

    他們專研清三代琺瑯彩瓷技法，其技藝爐火純青，成功還原了清三代琺瑯彩瓷製作技藝，以及唐英時期的仿真紋繪製技法。

    他們的作品造型考究、做工唯美精細、品質典雅華貴，是陶瓷文化的傳統與創新的轉變與傳承。

    器型一改常規，器型比例柔美飽滿，盡顯女性美和高雅的審美情趣，處處彰顯精緻。

    屬於寶蘊閣的作品，