修復一件青銅器之後，既然需要做鏽，那麼在修復的過程當中，肯定也需要去鏽。讀書都 m.dushudu.com

    青銅器的鏽，按其形態來分大致有發鏽、釉鏽、貼骨鏽和浮鏽數種。

    發鏽膨脹，釉鏽硬脆，貼骨鏽依附地子，浮鏽鬆散，對於青銅有害鏽，一般都用鏨子或刻刀剔淨。

    然後用粘合劑調顏料，封密起來。

    其它的鏽要根據具體情況來選擇方法，一般胎身已經膨脹起的發鏽不能除去。

    銅器上的鏽，一般先用刻刀小點錘敲敲、震震、撥撥、刻刻來剔落。

    而後可用酸梅泥、紅果泥糊敷，用以使鏽鬆散，再用刻刀撥剔以去鏽。

    這樣去鏽不傷地子，銅器紋飾清楚。

    對於商周青銅器，除去水銀浸地和翻銅地的青銅器，可以用碳酸銨來除鏽。

    醋酸水塗液也可以去鏽，但是一定要嚴格控制。

    對於商周春秋的銅器不能泡，否則會使銅器失去美麗的外觀都變成紅磚色了。

    這種方法適用於硬質銅鏽的器物，如水銀浸地、黑漆地、綠漆地等銅器。

    此外，還可以利用化學試劑除鏽，化學試劑要根據銅器鏽蝕的具體情況選擇使用。

    最後，為了保護青銅器，可使用蠟封。

    我國古代青銅器是幾千年前的歷史遺物，經過地下理藏，遭到自然界的腐蝕破壞，出土的銅器往往是破碎和殘缺不全的。

    因而大多數的青銅器都經過番修復工作，以利於它們的長期保存，更好發揮它們的歷史、藝術和科學價值。

    一個完整的文物修復過程，本身也是一項重要的研究工作。

    研究器物的時代特點、造型藝術、鑄造工藝，成為近代鑄造工藝的重要借鑑，因而修復工作是項重要而有意義的工作。

    我國傳統青銅器修復與複製技藝，源遠流長。

    宋代金石學，帶動了這種技藝的興起與發展。

    之後逐漸在不同地域，衍生出不同的技術流派。

    這種技術被列入第五批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄的「青銅器修復與複製技藝」。

    當然，這些技藝一般都帶有顯著的地域特點。

    傳統青銅器修復技藝，包含清洗、拆除、去鏽、矯形、拼接、配缺、翻模、刻紋、鑄造、打磨、補色等十餘個步驟。

    這些工序，每個步驟均有很高的技術要求。

    陳文哲之前學到的修復技藝，主要是來自大海市，因為他主要生活區域就在那邊。

    他看到的被修復的古董，都是出自大海地區，自然就學到了那裏的技術。

    而且他學到的這種技術，還是出自名門，甚至可以追溯到清宮造辦處。

    早在新華夏成立之前，大海地區的青銅器修復與複製技藝水準，已在全國享有盛譽。

    其歷史可追溯到清末內務府造辦處設立的古銅局，其中有一位名為「歪嘴於」的巧匠，為宮中修復和仿製了許多古銅器。

    其弟子張泰恩繼承衣缽，被世人稱作「古銅張」。

    1919年至1937年間，張泰恩前後共收11位弟子，7位出師後自立門戶。

    其中王德山修復技藝最為精湛，他在鼎盛時期將手藝傳承給了徒弟王榮達。

    王榮達出師後，來到大海市為古董行修復青銅器。

    他極有天賦，對青銅器紋飾和形制研究至深，修復造詣極高，對技藝環節多有革新和完善，在業內頗有名氣。

    青銅器修復與複製技藝，之所以能在解放前的大海孕育與發揚，得益於當時這座大都市海納百川的地理和文化優勢。

    當時，大量的珍貴文物與相關人才匯聚於此，使文物修復行業得以蓬勃發展。

    新華夏成立後，各行各業都站到了新的起點上。

    大海博物館於1958年設立文物修復工場，是國內首批組建文物修復和複製團隊的文博機構。

    通過招賢納士，將流散在民間的修復能人巧匠匯聚一堂。

    「古銅張」第三代傳人王榮達，作為業內高手之一，於同年被聘入上海博物館。