修復一件青銅器，之前陳文哲已經很了解。隨夢小說網 www.suimeng.co

    他很清楚，青銅器的修復過程，一般包括清洗、拆除、除鏽、矯型、焊接、鑄銅、刻紋、配缺、打磨等12道步驟。

    而大部分青銅器的修復，並不需要走完全套工序。

    但這件青銅鑑不僅12道工序一樣不少，而且每一道都走得異常艱難。

    在一個問題解決不了的情況下，後面的工作就難以為繼。

    所以這種工作只得乾乾停停，間或修復其他文物。

    這件青銅鑑剛被買回來時是完整的，但外面包了一層厚厚的鏽，看不到裏面精美的紋飾。

    在經過第一道清洗工序後，發現它早期曾被人為修復過，但修復手法極為粗糙，所補的材料和花紋都與原件不符。

    為了恢復文物的本真，只能費盡心力，大膽拿掉了後人補上去的部分，而青銅鑑也破碎為八十幾片。

    面對八十幾片碎片，又加重了一項工作——為碎片矯型。

    這也成為修復這件青銅鑑過程中，耗費時間最長的一道工序。

    因為青銅器一旦碎裂，不論時間長短，碎片必然變形。

    而只有將每一塊碎片矯正成它自然的弧度形狀，才會在後面的粘貼焊接工序中，使之嚴絲合縫合攏為整體。

    由於青銅鑑有2000多年的歷史，它的材質已經礦化，銅含量很低，碎片非常脆，稍一過力就會折斷。

    所以在修復過程當中，只能試探性地將碎片矯型到一定程度。

    加溫後將其放置一段時間，等待青銅碎片適應、屈服於這一狀態。

    然後再試着加大力度，再靜待它適應、屈服。

    由於金屬有疲勞期，但是最終的征服者一定是那些修復大師們。

    可以想像，漫長的時日裏，他們是怎樣耐心決絕地與一堆青銅碎片角力。

    就像陳文哲學到的那位大海市博物館修復大師的手藝，他是怎麼練就的一身本事？

    可以說，他是使用37年，練就的「心到手到」技能。

    他從1975年進入打海博物館青銅器修復組，到現在已經與這種古老的文物相伴了37個年頭。

    經他手修復的青銅器已經高達1500多件，青銅器比老婆孩子和他相處的時間還長。

    而1500多件的修復經歷，也把他鍛造為這一行業里的翹楚。

    「心到手到」是行業說法，對着一件破敗的青銅器，想像還原出它曾經的美，考驗的完全是心力。

    修復工作不是在文物上想當然的創作，而是盡力還原古人的所思所為，「心到」由此顯得更為困難。

    鑑於文物的獨有性，每一次修復工作都是一個新案例。

    雖然經驗技術可以積累借鑑，但新問題總會出現在新案例中。

    修復手段的實現，就成為考量「手到」的標準。

    心先到、手跟到，缺了哪一步都不行。

    以這件青銅鑑為例，由於器壁非常之薄，平均壁厚為15毫米，最薄處僅為1毫米。

    為了將碎片完美拼接在一起，除了用傳統的錫焊接法，更獨闢蹊徑想出在接面打孔。

    然後在孔中插入銅銷，最終讓碎片咬合在一起的辦法。

    精密的思考設計，還得靠精湛的手工實現。

    就算是現在，陳文哲還記得，當時他真是無法想像，在1毫米厚的接面打孔後，再插入銅銷這項工作如何完成的。

    直到他看到了使用的工具，才恍然大悟。

    那碼放整齊的一排排小工具，才是問題的關鍵。

    細看之下，這些工具並無特別之處，全是市面可見的尋常貨。

    只是在那些專家們的手中，它們才具有了鬼斧神工。

    就是這些細小的工具，才有了一件頂級國寶的修復。

    特別是為青銅鑑重刻花紋，更能體現「心到手到」的功力。

    由於古人完全手工製造青銅器的方式，每件青銅器的紋飾都是唯一的。

    而且古代工匠創作時的隨意張揚，會使得一件青銅器上的花紋，並