測試廣告1    製作膽瓶，不能按部就班，循規蹈矩，陳文哲需要一步步提升難度。燃字閣 http://m.ranzige.com

    想要做更複雜一些的膽瓶也有，除了先前提到黑釉鏤空膽瓶，還有其他不少鏤空膽瓶、影雕膽瓶。

    鏤空膽瓶，可以做出很多器型,  簡單的可以，複雜的更多，陳文哲只是牛刀小試，稍微雕刻了幾件簡單器型，就不再做。

    影雕膽瓶比較特殊，它造型奇特，小口,  長頸，下部漸豐，腹部豐滿平底，給人以活潑而沉穩的感覺。

    一般影雕膽腹部飾魚戲蓮，寓意蓮生貴子連年有餘。

    整體刻以唐草圖案錯落有致，連綿不斷，由卷而舒，給人無限美感。

    它口小肚大，易進難出，具有避邪藏寶，聚集人氣，財氣運氣之功。

    所以，膽瓶才會長盛不衰，就算流傳千年，也讓人喜愛。

    除了這些器型，膽瓶之中還有好幾種奇特的器型。

    陳文哲都想做出來，畢竟已經開頭，要是這一次不做，還不知道下一次有想法是什麼時候呢！

    膽瓶這種瓷器,  不入古玩市場，很難對它有所了解。

    但是，只要入門了，就會知道，這種類別的瓷器當中，珍品還真是不少。

    比如號稱中華紅的小膽瓶，這可絕對不簡單。

    之前畢竟就說過，要想窮，就燒紅，而這一次可是號稱中華紅。

    「中華紅」的紅是什麼意思呢？又有什麼特點？

    首先紅色飽和度最高，是真正意義上的大紅，是華夏紅釉瓷中紅色飽和度最高的紅釉瓷。

    其次釉面光澤度、純淨度第一。

    釉水表面生成一層透明釉，是華夏紅釉瓷中釉面光澤度、純淨度第一的紅釉瓷。

    最終燒制出來的中華紅瓷器，釉色與造型交相輝映。

    要知道，陶瓷上那片大紅，曾是陶瓷史上千古難題。

    多少年來，人們夢想把這人間最美的色調搬上瓷面。

    在華夏陶瓷藝術長河中，唐代發明了銅紅；

    後來,  有了宋代的鈞紅瓷。

    明清時期的祭紅、郎紅、胭脂紅、豇豆紅、珊瑚紅等紅色釉瓷。

    儘管這些紅色釉瓷的色澤也並非真正的大紅,  可就因為那一份「紅」，使得燒制工藝要求極高。

    因為那一份「紅」得來不易，這些陶瓷也就成為皇室內廷和歷代國內外收藏家追求的珍品。

    因為那一份「紅」難成，陶瓷界常訴「十窯九不成」、「千窯難得一品」的苦衷。

    民間至今還流傳着，「陶女浴火煉紅瓷」的悲壯故事。

    而對於「大紅」的追求，近現代西方各國也競相投入巨資，可研製工作至今沒有實質性的突破。

    因為釉下彩瓷器要求一定的白度、硬度和透明度，要在1300c的高溫下才能燒成。

    而促成陶瓷上大紅色的釉料，在溫度升至800c這個臨界點時，「紅顏」完全褪盡。

    這根燒制釉里紅瓷器是一樣的，銅元素呈色溫度是八百度，在高就會揮發掉。

    而燒制瓷器的燒成溫度，卻是需要一千兩百度到一千三白度，這就是矛盾。

    而在這裏，燒成中華紅釉色的難度，比釉里紅還要更上一層。

    此時，需要的是大紅，不是什麼紅都可以的。

    所以說，一片「中華紅」的的問世，引起了「當驚世界殊」。

    陶瓷也從此有了大紅，而且是釉下彩大紅。

    這樣的瓷器，雖然是單色釉，雖然是一隻膽瓶，雖然器型簡單，但是真要製作出來，就說漂不漂亮吧？

    所以，不管在它是不是近代才出品的高端紅瓷，這種瓷器都以無可抵擋的魅力，成為國禮用瓷。

    紅釉瓷器，早就在陳文哲的燒制名單之中。

    從剛開始的胭脂紅，到寶石紅，再到現在的大紅，一步步提升，終歸是讓他觸及到了最頂級的釉色。

    青釉最頂級的三色，他已經完成，紅釉也即將走向巔峰，接下來呢？

    現在還不是深入研究紅釉的時