測試廣告1    其實，在2010年，第一代曜變作品就已經製作出來。筆下樂  m.bixiale.com

    之後年年升級，可謂是步步驚喜。

    陸大師自1998年，獨自成功燒制兔毫盞。

    2000年獨自成功燒制油滴盞後，又義無反顧投身到復原曜變的漫漫征途。

    沙場點兵，十年征戰,  2010年，他終於成功燒制出第一代曜變盞。

    那他是怎麼燒製成功的呢？其實也沒有想像的那麼難。

    先前陳文哲已經意識到，瓷器的各種釉色，都是有着潛在聯繫的。

    比如郎窯紅、郎窯綠，這就是最明顯的一個例子，都是同一種元素呈色,  可就因為溫度的不同,  會出現完全不同的兩種顏色。

    溫度把握不準確,  同樣的呈色劑，卻能形成兩種完全不同的釉色，這就是很多窯變瓷的基礎。

    而在建盞之中，也是這種情況，只不過在燒制建窯黑釉瓷器的時候，一種呈色劑，顯色更多變。

    就像之前說的滴釉盞、兔毫盞，都是溫度控制不好，就形成其他多種釉色。

    而曜變盞，也是這麼慢慢的被摸索着燒制出來的。

    陸大師走的路子，就是通過燒制油滴盞，慢慢的形成斑點，最後再形成耀斑。

    所以，剛開始燒制出來的第一代曜變盞，陸大師戲稱是油滴盞2.0版。

    只不過他的油滴盞有所不同，他燒制的油滴盞在結晶狀的油滴邊上，發現了些許光暈，所以才會戲稱為2.0版本。

    就是這一點不起眼的斑核暈彩,  就好像在黑暗的夜裏，看到了曜變黎明的那一抹淡淡的曙光，照亮了他的心。

    從此他找到了前行的方向，也從此一發不可收拾，便再也停不下追求極致光明的步伐。

    所以，在2011年，第二代曜變作品出世。

    一年過去了，兩年過去了，經歷過無數次失敗。

    一次又一次燒制出器型完整、而且帶結晶狀油滴的建盞，在油滴圈的周圍，光暈也明顯增加。

    但在陸金喜眼裏，這兩年第二代第三代的作品，只能算油滴盞3.0版、充其量稱3.0加強版，還算不上真正意義的曜變盞。

    可以說自從在油滴盞2.0版的滴外發現了些微光暈後，陸大師就知道，自己對曜變燒制的感覺是對的。

    探尋的路徑正確，研究的方向正確，自然進步就開始變快！

    自然而然，他對自己追求曜變極致幻變的步伐，就越是充滿了信心！

    從此，就像脫韁的野馬,  他腦洞大開，思如泉湧，曜變的燒制技藝一發不可收拾。

    所以，從2010年的第一代到現在的第八代，一代更比一代強；

    從剛出現僅有的一點油滴，到如今的神、形、色俱佳，每一代作品都在不斷地升級，不斷地向宋代曜變天目靠近。

    也是在此時，陳文哲看到了更多乾貨，也知道了為什麼古代曜變盞那麼難以燒成。

    百萬分之一的概率，實在是太低了。

    而製作一窯建盞，速度再快也得三五天、一個星期吧？

    按照這個概率，得燒制多少建盞，才能出現一隻完美的曜變天目建盞？

    所以，裏面肯定有不是偶然的必然。

    剛開始也許是偶然，但是研究透徹了，就肯定能找出裏面的必然來。

    這才是陸大師最厲害之處，他就找到了問題的重點。

    而且一步步，慢慢的全都實現出來。

    經過多方研究，通過不斷試燒，他認為古人燒制曜變盞之所以只有百萬分之一的概率，是因為他們在燒制時，其爐內溫度以及氣氛無法控制。

    只有在爐內溫度和氛圍，達到一定的條件下，才會偶然出現。

    完全任其自然，這樣沒有任何控制的燒制建盞，曜變出現的幾率肯定就不大。

    由此他認定，曜變斑核、光暈和幻彩的生成，需要一定溫度的變化和調節，從而讓爐窯內的還原氣氛達到極致。

    找到了感覺後，摸對了門路，陸金喜此後每一年新研製出的作品，都比上一