深圳，《幸運鑰匙》宣傳的第一站。

    這電影是在香港拍的，宣傳團隊就把泛粵語區作為首場路演宣傳的地方。

    寧昊在認真跟現場媒體交流，他們很關心《無人區》。

    「《無人區》拍完上映不了，你對投資方怎麼交代？對演員怎麼交代？對自己怎麼交代呢？」

    「會上的，今天上不了，明天就上了，總會上的。我們在協調檔期，大家也不要把審查制度妖魔化了，沒必要，一切都是自然的存在，沒有必要把事情想像得戲劇化。」

    「經歷《無人區》之後，你在創作時會一步步去試探「限制」嗎？

    「不會，我又不是做小白鼠專門搞實驗，我對我自己感興趣的東西看得很重要。在我每個階段對什麼事情感興趣，我會研究這個，把這個做好就行了。」

    「說到現在的內地市場，一干青年導演崛起速度很快，你有壓力嗎？」

    「我有什麼壓力？誰都可以做導演，就像誰都可以當作家一樣，這不是什麼特別專業，或者有什麼權力壟斷。誰都可以當畫家，但有沒有人看就是另外一回事了！」

    「如今內地觀眾年齡層越來越年輕，你會考慮85後、90後的喜好而做出妥協？」

    寧昊：「不擔心，人家又不是腦子不夠用，憑什麼看不懂你！說什麼一代不如一代，為什麼這麼說？憑什麼這麼說？肯定是一代比一代強。什麼今不如古，那還活什麼勁兒啊。也沒有什麼妥協不妥協的，因為根本不對立，我是站在現實基礎上討論問題，他們觀眾是生活在現實里的人，沒有對立，不談妥協。」

    這是《幸運鑰匙》正式放映前的採訪，電影上映後，問題就變成了：「為什麼電影不是多線敘事？」

    「這個劇本不好弄成多線敘事，就沒弄…」

    「算是突破嗎？」

    「也不叫突破，其實幹這行還幹得不錯的，都是有創新精神的。要不它叫創作呢，不叫工作。它的屬性本身就有創新的成份在裏頭。但也不能簡單的類比說，我拍一個同樣類型的東西就沒有創新成份，形式上的創新其實不解決根本問題，在每一部作品中你能找到新的東西和傳遞新的概念、信息，這是特別重要的。對你自己來說是有進步的，對觀眾來說是新的，做到這種平衡就是最好的。」

    「那你覺得這次能有多少票房？」

    「其實我一直沒太搞懂票房大賣這個事，我跟夢溪、徐爭、楊青幾個都聊過，他們也不是很懂。我一直關注的還是電影本身。我是一個拍電影的人，聚焦於電影本身，為什麼能賣的好，是一個複雜的原因，不是從製作者的角度能理解的。」

    連趕了五個場，總算結束了首日宣傳。

    寧昊、黃博都累的不想說話…

    相比較黃博，寧昊有點緊張，畢竟《無人區》的兩千萬資金被他搞砸了。

    他也想通過《幸運鑰匙》再殺回來。

    上一部大賣的《瘋狂的賽車》，已經過去兩年了…

    然後，趙勁松的電話撥過來了：「首日，2300萬…」

    「口碑呢？」

    「口碑很強勁，豆瓣評分8.1分，時光網評分8.2分，首日票房加上這麼強勁的口碑，我們宣傳部門覺得至少三億！」

    「…」

    寧昊總算稍微鬆了口氣…

    黃博看到他掛斷電話，趕緊問：「怎麼樣？」

    「首日2300萬！」

    「…喲，可以啊…」

    確實挺可以的，國內電影，即便加上荷里活大片，首日票房超過《幸運鑰匙》的也不多。

    絕對不超過十個數！

    ……

    《幸運鑰匙》之後的票房表現…

    完全不是一句『可以』能夠定義的。

    別說市場預估了，就直接打破了夢溪公司的預期！

    上映之後迅速席席捲了全國。

    不是誇張，《幸運鑰匙》憑一己之力拉升了整個檔期的熱度，3月12號，大盤報收3700萬，3月13周日，大盤居然反超了周六，3800萬！

    進入工作日，大盤依然有2500萬左右…

    沒錯，《幸