王威心中一凜，總覺得陳嶼的眼神別有深意。讀字閣 m.duzige.com

    陳嶼十分認真的說道：「所謂用專才，就是讓合適的人，到合適的崗位上。」

    王威眉頭一皺，知道陳嶼是在說他。

    這一點，他並不服氣。

    在追光，王威是  ceo、製片人、導演、編劇。動畫製作的第一階段中，「從概念、大綱到劇本創作」，他是主要負責人。公司員工能夠提意見，而真正有改動權的人只有他一個。

    創作一直是他保持自信的一個領域。

    寫原創故事是對他來說最有樂趣、也是最符合其初衷的工作內容。

    在他26歲那年寫過一部自傳性質的小說《等待夏天》，數年以後在雜誌《收穫》發表。《收穫》編輯曾經對他說過的話，「你當初就應該繼續寫小說，為什麼要開公司呢，多浪費？」

    2011年，土豆充滿波折的上市前夕，王威還分出了大部分精力去寫了一部話劇《大院》。話劇演了三場，銷售情況達到了「爆滿」的水準。

    他認為自己有足夠的水準寫劇本，當編劇。至於觀眾吐槽的劇本弱的問題，他覺得這是因為他在對市場妥協。因為觀眾沒有太高的鑑賞能力，欣賞不了他的作品。

    至於導演能力，他不認為自己有什麼問題。

    比如他的第一部短片動畫，以及《小門神》，都算是廣獲好評。除了觀眾吐槽過劇情弱以外，並沒有說導演功力不夠。

    「動畫電影界，可以將編劇、分鏡、剪輯、導演幾個崗位一肩挑的不是沒有，我能想到的有宮崎駿和新海誠。」陳嶼說道：「但是，他們的天賦，才情，以及在動畫領域的磨礪是人所共知的。」

    他的潛意思在說，你王威一個半路出家的，憑什麼和在這個領域深耕幾十年的專業大導演比。

    王威此時也平靜了下來，他也在思考陳嶼的話。

    陳嶼說的沒錯，他確實是半路出家，而且對於動畫行業，其實是一知半解的。而且，之所以做動畫，而不是真人電影，按照他的話是「因為能夠有想像空間，有機會能夠造出一個世界，最好看到一些我們平常想像不到的東西，它能夠活過來。」

    而他的想像動機之一，是對現實世界的厭倦。

    他對現實題材的東西興趣不大，反而只是想把自己在旅途中遇到的，喜歡的分享給觀眾。

    王威的決定和創作的規律形成了一個悖論：作為最古老的傳播方式之一，講故事的目的不是傳達故事本身——那是新聞報道的目的——而是把故事融入講故事人的生活之中，從而把故事當作經驗傳遞給聽故事人。

    按照瓦爾特·本雅明的說法，「故事就帶有講故事人的印記，正如陶器上帶有制陶人的手印一樣。」

    這也是他明明很用心，卻總是失敗的原因之一。

    王威說道：「我知道了，請繼續說吧。」

    陳嶼說道：「最後就是務實了，追光動畫所謂的『合家歡』動畫可以停一停了。」

    「這怎麼可以！」王威漲紅了臉，高聲道。

    他覺得自己真的失心瘋了，才會想聽陳嶼的解決方法。

    這哪裏是提意見，這是對王威在追光所做的進行了全面否定。這和指着他的鼻子罵，有什麼區別。

    他創建了追光動畫，為追光動畫拉來了幾個億的投資，如果沒有他，《小門神》不會有由阿狸、中影、企鵝和糯米組成的豪華發行方。

    如此強大的組合，並不是追光在業內多有名，而是因為追光是他王威的產業。

    而現在，他為追光帶來了一切，他本人卻遭到了全面的否定。

    陳嶼表情平靜的繼續說道：「市場已經證明了，以追光動畫現有的人才儲備，以及技術製作不了合格的合家歡動畫電影。既然如此，為了公司的發展，追光動畫時候做出改變了。」

    王威皺眉道：「不做合家歡，難道進軍低幼的童片市場？」

    陳嶼搖頭道：「不，相反，應該重視青年及成人市場。」

    「我不認為青年及成人會是追光的目前人群。」王威對這一意見，持反對態度。

    陳嶼微微一笑道：「要知道，追光