《瘋狂的石頭》隨着觀影人數的增多，各種解讀也越來越多。

    因為年代的關係和李易的出身，讓很多老影評人都不由地為之驚嘆。

    影評人杜向海在影評裏面寫道：「很難想像，李易是一個土生土長的港島人，也很難想像他竟然能拍出這樣一部擁有着非常「鄉土」味道的電影。

    《瘋狂的石頭》突出的點在哪？個人認為是電影裏面的錯亂且緊緻的矛盾衝突！

    利用錯亂感和緊緻感極強的矛盾衝突成功表現出導演對於當代日益嚴重的物質化社會的焦慮和批判，意圖利用藝術手法將電影故事的戲劇張力最大化。

    電影的矛盾衝突始終通過色彩的構建去力圖營造一種直觀的視覺衝擊。

    紅色寓意着危險與禁忌，卻頻繁佈滿包世宏所住的浴室、羅漢寺和街道，這不僅是當包世宏面臨一系列危機時內心意象的外化，更是一種導演對於世俗貪婪本性的主觀唾棄。

    而局部色相衝突更是把導演對觀眾施加的視覺壓力推向巔峰，青色與紅色的同時出現不斷渲染一種緊張感和不適感，直到道哥等人死於自作聰明的小把戲上。這種色彩的使用與《小丑》有着異曲同工之妙，用一種誇張的視聽語言來不斷豐富故事衝突，一種怪誕的視覺形象由此產生。

    結構上的混亂則進一步將衝突的錯亂感表現出來。多線性敘事將各個勢力有效地劃分開來，將不同階層、不同職業的人迅速的對立起來。當每一個線索匯聚一點時，喜劇性的情節一直在緊張的氛圍下加強故事的戲劇張力和故事質感。開始時三條線索齊頭並進，矛盾衝突在走向高峰時被一種不斷加深的錯亂感所裹挾，在完成敘述時便產生了驚人的效果，這種錯亂感正符合片中包世宏錯亂的內心，強調主人公在跨越鴻溝之前無法掌握自身命運的疲憊感和無力感。

    緊緻的節奏則又是電影效果的一大助手。從頭至尾，影片的外部結構和內部節奏都以驚人的速度齊頭並進，觀影的不適感進一步被疊化。但節奏作用於個人之上的壓力實際上是來源於現實中逐利的步伐，這樣就更加深刻地表現出包世宏的內心矛盾。影片中為數不多的慢節奏場景來自於包世宏內心世界的表現。兩位老者在相互推搡，包世宏卻拿起劍吟起了詩，小小的場景實則是個人內心情感的高度宣洩。

    關於電影，我們常常會問，究竟什麼樣的電影才是一部好電影？

    關於電影的評價可能每個人都不一樣，這和人的學識，認知，眼界等有關。

    個人覺得在這個年代，電影已經不僅僅是講一個好的故事就能成為好電影。一個電影如果講了一個精彩的故事，而且又給觀眾了充足的思考空間。那麼這個電影應該就算是一部好電影了。

    如果這部電影，不僅講了一個精彩的故事，他還用了精彩的敘事手法吊足了觀眾的胃口。這絕對是一部優秀的電影。

    如果這部電影，用短短几十分鐘的篇幅，闡述了一個深刻的思想，或者反映了一個深刻的問題，而且故事也十分精彩扣人心弦。那這部電影絕對算的上是經典。

    《瘋狂的石頭》就是這樣一部經典作品。

    《瘋狂的石頭》講了一個魔幻現實主義色彩的故事。

    故事背景是00年代的山城。

    山城是一座很特別的城市，去過的人都知道，可以說，山城的城市地貌，幾乎和電影的錯綜複雜此起彼伏矛盾衝突有着異曲同工之妙。

    山城作為一個內陸城市，在2000年以後迅速崛起。從三峽水電站，到西部大開發戰略，在各種政策的扶持下，山城成為了西部一個舉足輕重的中心城市。

    其實電影中山城的高速發展就是華國近十幾年來高速發展的一個縮影。然而，這麼快的經濟增速必然會導致各種各樣的社會問題。

    房地產就是這樣一個問題。因為追求經濟的增速，那麼房地產一定是被資本青睞的那一個，周期短，來錢快。但如果一味地發展房地產，實業就必然會受到衝擊。工業，農業，製造業，高科技等各種產業，就沒有足夠的資金去發展。這樣表面