這是一張紙本設色的巨型橫幅畫。

    長約120厘米，寬約38厘米。

    沒有標註鑑定依據，只是由店內的三位字畫掌眼師父一致鑑定為元代之前的佚名畫。

    至少是元代。

    並且，這幅畫的售賣價格不是很貴。

    標價：五十萬元。

    橫幅，也叫橫卷或者長卷。

    不同於有「天頭」「地腳」掛在牆上的立軸畫。顧名思義，橫幅是橫着看的，不能掛在牆上。

    所以這幅畫是展開後放在角落裏一個案幾之上。

    讓沈愈微微有些詫異的是，這幅畫只有半張。

    也不能說是半張，準確的說，這幅畫只有半張紙上有內容。

    繪的是「六鶴圖」。

    當然，這個六鶴圖的畫名是沈愈猜的。

    此畫實際上並沒有畫名。

    六鶴圖是「鶴畫」中的常客。

    就好似約定俗成一般，古代畫家只要畫鶴，不是一隻、兩隻，那往往就是六隻。

    六鶴圖的一半自然就是三鶴圖了。

    此畫上面不多不少有三隻仙鶴，一為丹頂鶴，一為黑頸鶴，還有一隻是玄羽鶴。

    三隻靈鶴佔據畫紙的一半面積。

    另外半張紙上空空如也，什麼都沒有。

    沒錯，就是什麼都沒有。

    別說靈鶴，就是一個字也沒有。

    好似另外三隻靈鶴通靈之後自己飛走了。

    「此畫畫功絕對不低於前面的《天王送子圖》與《花溪漁隱圖》，甚至還稍稍略勝一籌，不知道為何標價如此的低？」

    雖是半張畫，但此畫之畫功非比尋常。

    設色華麗卻不濃艷，精細中又透着一種至真至美的自然，筆墨堪稱老辣。

    三隻靈鶴背景的構思也頗為巧妙。

    分為上下兩個部分。

    空中數座雲遮霧掩飛檐翹腳的仙宮。

    下方則是一片綠意盎然的竹林中。

    三隻靈鶴所處位置並不相同，一隻在溪水邊梳理羽毛，一隻在某塊巨大的青石上回眸凝視，還有一隻展翅翱翔欲要飛去天上仙宮。

    鶴羽絲絲可見，頂之淺深，氅之黧淡，喙之長短，脛之細大，膝之高下，皆為妙筆，非栩栩如生不可形容。

    那種鶴唳九霄的感覺已經好似要湧入沈愈耳中。

    空間感簡直好到了極點，不像是在看畫，更像是在看一個非常立體的電影鏡頭。

    嚴謹、生動，栩栩如生，好似一扭頭，畫中的靈鶴就要自己飛走。

    「橫幅？半張？」

    突然看到這麼一幅橫幅，沈愈心裏倏然一動。

    與立軸畫不同，在古代橫幅畫出現的時間要早的多。

    有唐畫之祖稱號的隋代繪畫大師展子虔的《遊春圖》就是一幅橫幅畫。

    韓滉的《五牛圖》，周昉的《簪花仕女圖》閻立本的《蕭翼蘭亭序圖》都是橫幅畫。

    立軸畫的流行是五代與北宋時的事情。

    「這幅畫真是有些意思！」

    沈愈用手輕輕拿起畫卷看了看，畫紙微微泛黃，紙張稍硬微微裂開，纖維極粗有些生澀磨手。

    很明顯，這是典型的麻紙。

    並且上面隱隱約約有一些「木素」。

    眾所周知，紙絹之前古人多用竹簡記載文字。

    古人形容一個人學識淵博，有時候會用學富五車來形容，這是因為古代的竹簡很重，記載的文字又很少，動不動得用車子來拉。

    晉代開始逐漸用紙來

    代替帛以及竹簡作為書寫材料。

    到了唐代紙被大量使用，而普及用紙更是明代的事情了。

    當時造紙的主要原料並不是現在的木漿，因為技術原因，當時的造紙材料主要是用麻，楮，桑皮以及藤皮。

    判斷古畫用的是不是古代麻紙還有個訣竅，就是紙張上面是不是有紅色不規則的點。

    此乃木質氧化，謂之：木素。

    此畫上面就有這種木素。

    「咦，這是什麼？」