屋內，所有的目光如聚光燈般齊齊集中在張啟運身上，然而張啟運卻仿若未覺，鎮定自若的朝擺放字畫與瓷片的方桌走了過去。

    行至桌前，他先是深吸一口氣，隨後動作嫻熟地將一幅雪白的手套緩緩戴在了手上。隨後，他伸出手，輕輕而又謹慎地揭起字畫的一角。

    這看似簡單的動作，實則是鑑定字畫至關重要的第一步：辨紙絹。

    此乃行內人的起手式。

    專業的表現加上專注而認真的表情讓包括東江收藏協會在內的眾多業內大佬不禁暗暗點了點頭，心中對這個年輕人的印象好了幾分

    紙呈淺灰色，破舊不堪，顯然許久都未曾重新裝裱。

    但其纖維勻細，平滑受墨，經驗豐富的張啟運一眼便斷定這是楮皮紙。

    看到這裏，他心中一動，腦海中迅速閃過關於這類紙張的知識儲備。

    楮皮紙，是宋畫的專用紙張，更是宋紙中的佳品，代表了宋代造紙術的巔峰水平。

    「咦？難不成是一幅宋人真跡？」這個念頭在他心中一閃而過。

    隨後，他越看越覺得有可能。因為這幅畫無論是從紙質還是從畫風看，都極具宋代畫家的獨特風韻。

    「不能掉以輕心，被這種佚名畫打眼的大有人在，哪怕從業幾十年的掌眼師父都有打眼的時候，還得細細觀察才是！」

    佚名畫很難鑑定。

    此畫除了《春山行旅圖》這五個字外，既無落款也沒有其他名人的題詩。

    而「行旅」在古畫中也是一個極為宏大的題材。

    所謂行旅，就是走在山間的各類旅客。

    商隊、遊春踏青的書生、趕考的學子、赴任的官員都包括在內。

    而宋代的行旅圖尤為出名。

    就像范寬的那幅赫赫有名的《溪山行旅圖》，可說是行旅圖中的祖師。

    原因也不複雜。

    宋代經濟發達，貨物往來頻繁，車馬販運穿梭於名山大川之間，從而留下許多精美字畫。

    這幅《春山行旅圖》描繪的是一隊足有數十人的騾馬商隊沿着河邊緩緩前行的畫面。

    雖然是春天，商隊眾人依舊穿着厚厚皮襖。

    不過既然寫了「春」字，自然要應題。

    河裏的冰層已然融化，數艘漁舟正在撒網捕魚，那忙碌的身影與波光粼粼的水面相互映襯，構成了一幅極具生活氣息的漁人勞作圖。

    不遠處，數棟建造精美的屋舍錯落有致，大人在晾曬米糧，兒童在周圍嬉笑玩耍，老者則悠然自得地品茶，旁邊幾隻家犬慵懶地曬着太陽。

    整個畫面給人一種世外桃源般的寧靜與美好。

    畫法上沒有過多炫目的技巧，但那種恬靜悠然的感覺卻躍然紙上，讓觀者仿佛能身臨其境，感受到畫中那份特有的祥和。

    欣賞完字畫，張啟運又將目光轉向了那枚柴窯瓷片。

    他拿起瓷片用手指輕輕彈了一下，隨後馬上又放了下來，將手靜靜放在瓷片上，細細感受着它的質感。

    現場異常安靜，除了眾人輕微的呼吸聲再無其它聲響。

    大約過了三四分鐘，張啟運取出隨身攜帶的強光手電與高倍放大鏡，開始細細查看瓷片的釉色、紋理、開片等細節。

    他眼神專注而犀利，不放過任何一個微小的細節，別的不說，單單這份胸有成竹的氣勢就夠唬人。

    終於，在眾人焦急的等待中，張啟運打破了沉默。「取紙筆來！」

    聲音不大，卻在安靜的房間裏顯得格外清晰。

    很快，就有人手腳麻利地送來筆墨紙硯。

    張啟運拿起毛筆，蘸了蘸墨汁，隨後運筆如飛，不一會兒就寫就了一篇字畫鑑定依據。

    將紙張遞給李不凡後，他的目光再次回到桌上的柴窯瓷片上，先是清了清嗓子，接着朝圍觀的眾多大佬說出了自己的鑑定依據，「諸位前輩，這枚碎瓷在下認為不是柴窯碎瓷。」

    此言一出，現場頓時一片竊竊私語。

    林慶之眯眼一笑，眼中閃過一絲不易覺察的譏諷，「哦？不知小張你的鑑定依據是什麼？」

    張啟運習慣性地揉了揉鼻子，不緊