壓下心底的疑惑，再次示意兩位學生跟上撤離。

    自從盛夏到來後，疑惑根本不差這一點，單是此趟聖亞割妮醫院之行就怪事接二連三。

    顯然這裏不是一個適合滯留探討的地方。

    俄耳托斯雨林的清晰濕氣撲面而來，滌清了三人呼吸道中滿腔的腐舊血味。

    「布穀，布穀......」「嘰嘰嘰啾啾啾......」

    在盤桓雲集的鳥聲中，范寧帶着露娜和安走下雜草與孢子肆意生長的醫院石階，一步步遠離了這棟在夜色中仍顯得格格不入的藍紫色大樓。

    他垂首懷抱結他，穿過已經潰爛的院網，思索般地低聲自語：

    「一位有知者最基本的非凡之處應該是？......」

    露娜和安以為老師在測驗近日教授她們的神秘學識，此時不禁回頭望了一眼空空蕩蕩的聖亞割妮醫院，試探着回答道：

    「可以知夢控夢？」

    「能夠開始解讀靈感和啟示的含義？」

    腳下腐爛的落葉與果實爆開溢漿，三人深一腳淺一腳地在林中前行，而范寧順着來時記憶折返的同時，目光和思緒更加深邃悠遠。

    「德彪西《牧神午後前奏曲》......」

    應當說「牧神」一詞並非這個世界所獨有，畢竟，只要人類從事畜牧活動，民俗文化中就會誕生這樣的神話概念，不管是前世希臘神話中那個半人半獸的牧神，還是這裏被認為是「芳卉詩人」某一形象的牧神，都是如此。

    這部劃時代的管弦樂作品，描繪了在一個烈日當空的盛夏，牧神躺在樹蔭下休息，她似睡非睡，胡思亂想，感到自己模模湖湖地進入了埃特納山仙境，在那裏，她見到絕色的仙女們在翩翩起舞，並和她們共同度過了銷魂蝕骨的時刻，正當因為褻瀆之舉要遭受責罰的時候，又昏昏沉沉飄入了一個更深層次的夢境......

    且不論它的音樂語彙是否激進，至少它背後的哲學無疑是「酒神式」的，體現了某種「池」相的神秘主義靈感。

    「所以維埃恩被『舊日』啟示出的《牧神午後前奏曲》，和我根據南國見聞創作的第一樂章《喚醒之詩》一樣，都是以『酒神式』為主導的幻夢靈感，如此才在不同的年代分別實現了『喚醒之詠』......」

    「它們所描繪的內容，都是暴力與田園詩，都是『夏日正午之夢』。」

    范寧的思緒在不經意流淌間，確定了《第三交響曲》的總標題，在當下不適宜宣稱「第三」時，後者無疑是更合適與民眾見面的選擇。

    「而我若想順着現在的思路，將自己的『夏日正午之夢』續寫至完美，顯然需要對夢境進行更深刻的解讀，甚至嘗試對『愛是一個疑問』作出回答。」

    「......那麼，夢境的諸多神秘學特徵中，最抽象最本質的是什麼呢？」思緒到了最後一句，范寧情不自禁地低聲發問。

    人類往往習慣於將深夜與靜謐和黑暗聯繫在一起，但盛夏的俄耳托斯雨林是個例外，這裏有清朗的月光和喧鬧的蟲鳥聲，專注於腳下路徑的兩位學生並沒有聽見。

    直到超出了半個小時以上，范寧的衣襟上才再次顯現出了瓊的字跡：

    「被潛抑的情緒與慾念，以偽裝的形式得到滿足。」

    ......

    眾人返程的節奏與去時相比完全不同。

    范寧捨棄了用指揮之力趕路的方式，沿着大致向南的方向，漫不經心地選擇着交通工具，並按照規律的生活作息來旅宿就寢。

    有時他帶着露娜和安搭乘行商的馬車前行一段，有時是僱傭趕集農夫們的驢匹，有時他在破舊的車站裏彈着一台年久失修的鋼琴，等着老式的蒸汽火車哐當哐當地拖拽着鐵鏈和煤灰駛入站台。

    也有像當下這樣的時刻，汽渡船在帕拉多戈斯群島的航線上行駛，海上平靜地沒有一點漣漪，天與海一樣是藍黑色的，天上灑着多少星光，海平面就亦復如是。甲板上范寧倚着舷寫作，兩位小姑娘側躺在藤椅上看看老師又看看海，時候一久，就分不出海天上下了，在很多瞬間，她們就覺得自己正舒展身軀趴在天穹的邊緣曲線上，只要稍稍一松一滑，就會墜入下方那個浩瀚無垠又星河璀璨的大海。

    另一個時刻，范寧為手中的第三樂章劃下了終止的雙豎線，他覺得心中暢快，便扶住汽渡船的邊欄，朝着黑藍的大海長呼出聲，但人的興致就像一盞呈放在外的沸茶，雖然飲它的時候嫌燙，卻一不留神就會轉眼間放涼。

    沉浸在西式人文與詩歌中有數年之久的范寧，剛剛心中不知為何卻冒出了類似「素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈」這樣的句子。

    對於當下的海天星光與悲愴心境來說，他覺得這實在很應景，但面對旁邊時刻關注着自己一舉一動的兩位女孩子，又是「悠然心會，妙處難與君說」，所以剛剛完筆的那一刻，就只能「扣舷獨嘯，不知今夕何夕」了。

    來到舊工業世界的這一世自己，有沒有可能在今後的某部交響曲中，寫進唐詩宋詞一類的素材？

    聽起來有些荒誕的想法，兩世哪見過這樣的作品啊……

    范寧想到這一點便輕笑搖頭，隨即讓思緒回到了創作中的「夏日正午之夢」上去。

    剛剛完成的第三樂章，即為「森林的動物告訴我」，它是一首諧謔曲，有着一個頗具異域氣息和神秘風情的開頭：在弦樂組輕靈的分解八度撥弦聲中，單黃管吹出鳥鳴的固定音型，與長笛描寫布穀鳥的舞曲主題交相輝映……越來越多的鳥兒聲音婉轉啼鳴，形成大膽的對位關係，音程之間的摩擦擠壓甚至帶有一絲挑逗的香艷風情……

    但隨着舞曲主題的連續下行模進，降e調單黃管的三連音節奏型鳴叫，預示了這些叢林歌手們的個體死亡，在第37小節豎琴的牽引下，新的落落大方的夜鶯之聲優雅登場，並逐漸發展為樂隊場外郵號的嘹亮獨奏，仿佛讚頌着田園詩中生命的美好。

    而當聽眾以為叢林中的暴力就此終結之時，具有不安