「印象主義？」

    「印象...印象...」眾人咀嚼着這個單詞的詞根，眼神越發地亮起。

    手夾女士香煙，一襲玫瑰色高腰裙的作曲家洛桑，這時長長地吐出一束煙霧：「范寧先生這個詞中對於『瞬間感』的微妙隱喻，我實在是找不到更合適的代替品了！」

    「絕妙。」在松節水桶中搗着一把畫筆的馬來手中動作停下，「大家致力於打破美術或音樂的浪漫主義傳統語彙，作品中都具備強調戶外光線、色彩流動、氣味氛圍、一瞬情緒等創作要素的藝術共性...這個詞不僅是絕妙隱喻，而且並非憑空杜撰，它也是從大家已有的藝術實踐中提煉出來的。」

    另外幾人點頭，的確，落選者沙龍中的畫家，多多少少命名過幾幅帶「印象」單詞的作品，音樂和詩歌領域也有此傾向。

    維吉爾雙手抱胸思考道：「此前的『暗示流』提法，在某些情景中過於直白露骨，某些情景又缺乏很鮮明的聯繫，現今來看總歸是不太妥當。而『印象主義音樂』、『印象主義畫作』、『印象主義風格』、『印象主義者』...種種提法無疑都非常合適。」

    很明顯，在之後的藝術活動中，他們都會宣稱自己是個「印象主義者」了...范寧含笑看着他們談論。嗯，只不過前世「印象主義」曾經剛提出來的時候是個貶義詞，德彪西、拉威爾等音樂家也沒有認為過自己是「印象主義者」...但顯然這裏的藝術家們十分認同，如果一個新興名詞是由內而外自發產生的話，接受度就會高很多。

    自己這也算是在類似的歷史時期，順勢推動了藝術發展的潮流吧，未來這一詞彙足以和「本格主義」、「浪漫主義」比肩。

    「范寧先生，十分感謝您的指摘與提攜。」洛桑的棕色眼眸注視着范寧，「文森特先生的藝術作品曾是我精神上的引路者，或許現在我該用實際行動追隨您了。」

    維吉爾則是開口道，「可否冒昧一問，您是否也是印象主義者呢？大家無疑更期待您在最後一場音樂會的下半場會參照哪副畫作，會寫出什麼樣的作品。」

    「我？」面對這個問題，范寧陷入了短暫的沉思。

    任何藝術家，包括「新月」甚至「掌炬者」的存在，也或多或少地受一個特定時代的影響。

    他們要麼是將某個藝術風格高度總結、登峰造極至神性的層次；

    要麼是藝術生涯中有過幾種風格的轉變，集前者之大成又開後者之先河。

    個體難以超越歷史，不管如何，他們身上總是有一個或幾個屬於時代的風格標籤。

    更何況到了新曆9世紀之交，或藍星上19世紀之交，藝術流派的發展已不像是以前從中世紀到文藝復興，再從巴洛克到古典主義這樣「串糖葫蘆」的並列時間線了。

    ——在這個發生着劇烈變革的舊工業時代，「浪漫主義-印象主義-現代主義」的藝術思潮演變，時間線上是疊置交錯的。

    同一時期，有人恪守浪漫主義繁榮時期的學院派語彙，有人將浪漫主義往極致的巔峰推進，有人將習得的技法厚植於民族主義的土壤，有人追尋聲色光影的迷離印象與情緒，或許馬上也會有人順勢更進一步，徹底瓦解24個大小調和聲體系...

    即使是到了「現代音樂」，也是一個泛泛的大雜燴概念，裏面有新古典主義，有表現主義，有現代民族主義，「無調性」或「十二音序列」也只是一種技法傾向而非具體流派。

    藝術家這樣具備深刻人文敏感性的群體，在當下實在太容易彷徨焦慮了。

    種種思潮和風格激盪碰撞，該何去何從？

    范寧忍不住詰問自身。

    自己到底算堅定不移的浪漫主義者？還是算潛在的印象主義者？抑或借路而行，成為未來的現代風格音樂家？

    而這個問題的答桉是...

    「不，我完全不一樣。」

    「這些東西我早都見識過了，西方哪個流派我沒聽過？我不屬於這個世界，或者說，我的思想來自未來——哪怕還沒出現的風格我都能預料到。」

    「為了抒發自由意志的真情實感，我可以在藝術生涯中調用任何時期的技法為其服務，當然，我這個人更偏好浪漫主義晚期框架的極致語彙，但我會寫