李安在書房坐了一整晚，書房也安靜了一整晚。

    偶有幾聲琴響也不過三兩秒。

    隨後還會跟着一聲嘆息。

    難。

    這首作品的難超乎了李安的想像。

    就說開頭獨奏部分，鋼琴獨奏從第二小節進，連續的雙手三連音上行對位看似簡單，可按照通常音樂規律演奏，第四拍的高八度降E音應該做強調，但若是真這麼做了，持續不斷的主和弦就遭到破壞，然後導致整個句子瞬間就模糊的沒有樣子。

    這是一個完全不能被特意強調的音，但它又是起句從低到高的最高音。

    李安並沒有一開始就拿起譜子研究，而是在完整地聽了兩位不同演奏家的演奏之後才開始分析譜面。

    兩版音樂一版49分鐘，一版51分鐘，加起來不亞於一部電影的長度。

    看完電影寫聽後感，然後再拿譜做功課。

    結果挨了迎頭一擊。

    單單一個強弱控制，就讓他感到相當不小的壓力。

    他的壓力來源不是將哪個音彈強或彈弱的過程，是整個句子在段落里的氣感強弱。

    用強的感覺去奏一個弱，或是用一個弱的感覺去奏一個強。

    這已經不是物理上的強弱。

    這是勃拉姆斯既崇尚古典主義，又不可避免地受到所處年代浪漫主義風格的影響，所形成的其獨樹一幟的鋼琴作品風格。

    在此基礎上，他很難說這是一部鋼琴協奏曲。

    他完全有理由稱這部作品是一首帶着鋼琴聲部的大型交響樂，完全區別於莫扎特鋼琴協奏曲中鋼琴與樂隊的競奏，更不可能出現昨晚第三樂章貓捉老鼠那一幕。

    從各自代表不同演奏風格的兩位大師的演奏中也能感受到，鋼琴出現時便已經與序奏的圓號融為一體。

    給人渾然天成的感覺。

    這就是李安對勃拉姆斯第二鋼琴協奏曲的第一印象，肅穆，宏大，又不失浪漫主義色彩。

    不同於以往演奏貝多芬作品時的感覺，貝多芬音樂中的「大」，更多地是體現在音樂的意志上。

    而勃拉姆斯的「大」，僅僅幾個音符就能將其體現。

    從音響上對比，貝多芬是前進前進，勇往直前地前進，沒有片刻停留的前進。

    勃拉姆斯是旋轉，在天花亂墜的動機中盤旋上升。

    從某種角度來說，這也確實能體現出勃拉姆斯被稱為貝多芬音樂繼承人的佐證之一。

    無論是勇往前進，還是盤旋上升，他們都是堅定的發展。

    發展。

    這大概就是李安今晚最大的收穫。

    至少他摸到了一點點感覺。

    別看他對着鋼琴還是一副愁眉苦臉的模樣，但是他心裏實際上已經有了一些想法。

    「收工。」

    十點半整，李安收起譜子蓋上鋼琴蓋，起身離開前，他拿起鋼琴上的便利貼，寫下「勃式音響」四個字，然後貼到了鋼琴上

    不得不說，X老闆這個方法還是挺有意思。

    無論前進還是上升，發展總離不開音響。

    推開書房門，八萬就在門外趴着，見鏟屎官出來，八萬湊上前去蹭了蹭。

    李安蹲下摸了摸八萬的頭，嘴角一揚，「又到了男人時間。」

    八萬像是聽懂了似的，跟着李安屁股後面一路來到廚房。

    接着就聽見轟隆隆地抽油煙機聲，抬頭間眼神說不出的無語，轉身離開了廚房。

    抽油煙機下，李老師點着煙掏出了手機。

    「哎呀，不錯不錯。」

    小季給他發來了六段視頻，並註明這是大家今天晚上錄的練習視頻。

    「不錯不錯。」

    李安打開季洋自己的視頻，從一聲部開始聽。

    接着是劉豐瑞的三聲部，小北的四聲部，馬可的五聲部，王小虎的六聲部，車琳的七聲部。

    全部聽完，他已經洗完澡，從衛生間牆壁上的防水袋裏掏出手機，回復季洋：明天中午不用來太早，趕十二點半到就行，早餐隨便墊墊，中午我請你吃飯。

    李安想都不用想，這