「嘿嘿！我是對的！」柴榮斌高興得就好像得到老師誇獎的小學生一樣，不過獎品卻是自己發給自己：「說定了，今晚我請客，獅子樓！」

    「先說說特徵。」老李笑道：「機會難得，小周老師給我們上上課！」

    周至笑道：「現在看底胎，看釉料，大家都已經有一定的水平了，那我們就講點進階的。」

    「所有青花瓷裏邊，蘇料是最容易辨認也最難仿造的，原因就因為它的四個大特徵——暈散，錫斑，串珠紋，網格紋。」

    「其實造成這四大特徵的原因，是因為蘇料雖然發色最明艷，也最穩定，但由於古代工藝的原因，粉料研磨得不夠細緻造成的。」

    「因為粉料不夠細緻，在高溫下熔融的時候，就容易形成暈散和流淌，這就是第一項特徵；流淌之後鈷離子重新凝聚，就形成了串珠紋；鐵離子重新凝聚，就形成了錫斑；而錫斑在形成的過程中有結晶現象，放大一百倍看，就是網格紋。」

    「這四大特徵，至少到現在還沒有見到能夠完全模仿出來的，加上蘇料青花獨特的發色，因此所有青花瓷器當中，最容易鑑定的就是蘇料青花。」

    「現在大家都學聰明了，玩瓷器就玩大開門的，特別是民窯，用了蘇料的民窯青花，基本都是一眼的大開門。因此只要認準這一點，基本上就買不了吃虧，買不了上當。」

    柴榮斌笑着對周至拱手：「這個思路還是當年你教給我們的，"情願一招吃遍天，不去到處買新鮮"，當真是受益匪淺。一下子就上路了。現在回想起以前來，那是吃虧吃大發了。」

    「現在上路也還不晚，道光前官窯器雖然有點不好弄了，但是道光後的，還有類似這種空白期的，以及宋元時期的一些單色釉精品，也還有的是機會。」張誠也將自己的看法講出來。

    「說回空白期。」周至說道：「因為大都是民窯器，所以在胎、釉的製作上較粗，削足也不太規正。」

    「空白期器物，底足是個大特點，總的傾向來說，有逐漸加寬的趨勢，足寬而深，是本期民窯器的普遍特徵。」

    「瓶、罐類早期底部無釉。至後期，圓器多為釉底，砂底反而變得少見。因為工藝水平下降的原因，碗、盤類器底足跳刀痕明顯。」

    「正統期胎體多數比較厚重，胎骨細白堅緻。底釉因為雜質的關係，很難做到純白，多數青白，這一類底釉釉層瑩潤；少數的釉色泛黃，這一類釉面則常帶有開片。」

    「等到景泰以後，瓷器胎質開始兼有粗細兩種。胎色由潔白向灰白轉變。釉色白中泛青，釉層肥厚如脂。到了天順，胎色開始變得潔白或灰白，釉色里青味減少，白度增高，釉面變得平整瑩潤。器物的表、里和底釉色調比較一致。」

    「這也說明了當時社會生產力量開始恢復，從永宣時期的巔峰經過陡然衰落之後，重新進入了成化的中興時期。」

    「所以說我們要找正統景泰天順三朝的精品瓷器，那就要找大物件兒，以大罐和梅瓶等大器居多，因為大物件兒在製作上難度更大，可能是舊官窯所出，而小件器物，更多為民窯製品。」

    「然後因為社會幾乎崩潰的原因，瓷業下滑嚴重，瓷胎明顯的不如永樂宣德時期精細，開始出現元末瓷器那種瓷胎淘洗不精的現象，胎中多黑色瑕疵，底部一般有明顯的大面積火石紅，細沙底已經罕見了。」

    「而蘇料青花這個時候開始變得稀少，沒有經過長時間陳腐，缺乏永宣時期精益求精的要求，釉和胎一樣發生了退化現象，因此往往不像永宣，反倒更加接近元青花，很多專家都常常弄混。」

    「雖然青花發色大部分和永宣時期的蘇麻離青相似，也有極少部分因為還原環境

    控制能力的下降，呈現純藍發色或發色灰暗的現象，同時還有一種現象，就是本土青花釉料的採用，甚至將本土青花釉料和蘇料混合在一起使用的情況，因此單單靠釉色釉料的使用去判斷空白期瓷器，是有失偏頗的。」

    「不過這些是再次進階之後的學問了，我們目前不用去管，只關注一眼大開門的蘇料就行，還是那句話」

    「情願一招吃遍天，不去到處買新鮮！」這下所有人都知道了。

    「但是這種情況其實也不見得不好，至少古代使用的天