在虎門鎮的影視城規劃落實，當地的工作人員就進入了拆遷動員階段。

    跟單純的蓋房賣房的地產開發有很大的區別，影視的規劃除了一部分影響景點建設的居民，被要求搬遷之外，大部分當地的居民，可以選擇不拆遷。

    原本被劃到影視城的土地，很多都是山地、森林，居民的密度並不是很大。

    即使不拆遷，這裏也可以建設影視城所需的人造景觀。當然了，把居民也納入整體規劃，長遠而言更有利於影視城的發展。

    虎門影視城開發管理公司，對當地的居民的補償是，拆遷之後，動遷拆一還一，2萬現金補償。與此同時，搬家送全套新的家具、家電。包括電話、電腦、彩電、vcd。

    拆遷戶如果因為搬家因素，失去了工作和收入來源，可以申請成為虎門影視城公司的員工，影視城會對其進行培訓和安排其力所能及的事情。

    除此之外，年齡超過60歲的拆遷戶老人，影視基地視同退休人員，發給當地退休職工平均標準的退休工資。

    這種有良心資本家的做法，雖然會額外付出幾千萬元的開支。但是林棋覺得很有意義，一家公司想要融入當地，再如何牛逼，也必須要跟當地人搞好關係，擁有比較好的名聲和口碑。

    後來的橫店也是一樣，當地的村民都不種地沒了以前的農家大院了。但是，卻家家戶戶都住上了橫店集團補償的住房，與此同時，原住民可以給公司打工，種種花種種草，收入比以前還更穩定。想要當群演，也能可以拿群演費和盒飯拿到吐為止。

    林棋就覺得，後來的橫店模式相當不錯的！

    這個模式非常適合中國電影行業，因為，照搬荷里活模式是不現實的，荷里活除了在全世界各地到處飛拍實景之外，還可以為了一部片搭建一個夢幻的場地，之後，耗費不菲的場地拍完戲之後就廢棄不用。這實際上，也是一種極大的浪費。

    到了80年代，香港電影行業也越來越吹捧實景，而鄙視在影視基地拍攝的電影。如，邵氏的大片場，也因為邵氏電影公司的沒落，而被視為落後過時的象徵。

    但這僅僅是邵氏的影視基地格局太小了，已經不能滿足這個時代的影視行業發展需求而已。

    後世的橫店，實際上就是規模更大的邵氏片場！當然，邵氏主要是自己拍戲用的，比較封閉。而橫店是對全世界公開的大片場！

    但「大片場」模式讓各種拍戲所需景點集中在一個地區，人才、資金也匯聚在一起。這種各種資源高度整合，可以極大的降低拍戲所需的成本，後來，連荷里活需要的一些中國古典場景，也不得不在橫店取景拍攝。

    後來橫店越來越火，也證明了專業的大片場，並沒有過時。只不過，需要更大規模，更專業的管理和更好的商業模式而已。

    橫店模式的成功，本質上，就是一種成本和效率的勝利。這種模式天然可以專業人才匯聚，讓拍戲更有效率和更省錢。

    ……

    林棋坐鎮虎門鎮的一星期之後，李翰祥、謝晉也被他派人請到了虎門鎮。

    「林先生，不知……」李翰祥和謝晉兩名大導演看到彼此都有點驚訝。

    這兩人都認識，被請來肯定是拍電影，但是拍什麼電影，電影的要求是什麼，兩人還是很好奇。

    李翰祥這個大導演在兩岸三地都吃得開。而謝晉票房成績跟李翰祥沒法比，但是，也拿了國內外不少獎。

    林棋指着虎門炮台的遺址說道：「曾經，這裏爆發過戰爭，那場戰爭是中國近代史的開幕！香港成為清末第一個被佔據的租界！」

    「鴉片戰爭！」兩個大導演不約而同的說道。因為，這兩人都是以中國歷史正劇聞名的大導演。歷史正劇，在全世界影壇上的影響力都非常高，很多的評價高的拿獎導演，都是從歷史題材入手。

    在西方歷史題材審美疲勞之後，80年代一大批人開始關注以前還未了結的其他地區的歷史。比如，中國的歷史題材，就一度比較熱門。

    除了中國導演拍的中國歷史題材，獲得了不少獎之外。外國導演貝納爾多·貝托魯奇也憑着清末最後一個皇帝溥儀為角色的《末代皇帝》，在後來衝擊了奧斯卡金像獎的九項大獎，基本上是橫掃了金像獎。