車門關閉，黑色的奔馳商務汽車緩緩離開南加州大學，朝着伯班克的方向駛去。

    馬修看向左手邊的人，說道，「我一會要去伯班克跟諾蘭導演見面，你們有事就在路上說吧。」

    「好的。」傑瑞米-克萊納算算時間，有點緊張，但也不能要求更多了，「霍納先生，我有個項目。」

    馬修輕輕點了點頭，之前對方就做了自我介紹，這個叫做傑瑞米-克萊納的人是個小製作人，既然主動找上門來，肯定是推銷手頭上的項目。

    考慮到《火星救援》等項目，當初也是有人主動找到他推薦，馬修就邀請他上了車。

    傑瑞米-克萊納打開公文包，從中取出厚厚一摞文件，然後還有一本書，說道，「這是我的項目的資料。」

    馬修接過來大致看了一眼，文件中有劇本、有項目規劃、還有投資市場前景分析等等，可以說準備的非常充分。

    從這些上面，馬修不難猜測出，傑瑞米-克萊納找上的第一個投資人絕對不會是他，準備的這樣充分還被人拒絕，這個項目……

    如果傑瑞米-克萊納掏出的只是一個劇本，馬修連搭理也不會搭理，只有什麼也不懂的笨蛋製作人，才會幻想着只拿個劇本就能打動投資人。

    但這麼厚一摞，從南加大到伯班克這一路上不可能看完。

    馬修將這些材料都放到了一邊，說道，「我們時間有限，現在你說，我聽。」

    「好的。」傑瑞米-克萊納非常清楚，自己沒有更多的選擇，稍稍斟酌一會，說道，「這個項目是由1853年所羅門-若瑟普的自傳改編而來。」

    馬修微微皺眉，這個名字他從來都沒聽說過。

    傑瑞米-克萊納看了出來，進一步說道，「所羅門本來是美國北方的一名自由的公民，卻被以拉小提琴為由的不法分子誘惑後給販賣到南方種植園，經歷了前所沒有的虐待和毆打。」

    「黑人題材？」馬修主動問道。

    「是的。」傑瑞米-克萊納點了點頭，見到馬修沒有在發話，想了想，繼續說道，「《為奴十二年》這個項目，主要是由這本自傳改編而來，影片的核心是，男主角在經歷騙局為奴後的種種經歷，有反抗，有妥協，經歷了各種人間百態，但一直沒有放棄對自由的嚮往和思念的妻兒。一直有一種信念支持着他，那是對自由的嚮往和對家人的思念……」

    馬修捏了捏下巴，「這種影片，有宏大的題材和價值觀設定，卻很敏感。」

    傑瑞米-克萊納知道馬修說的是實情，又說道，「我制定了完備的計劃，拍攝製作時，將這部影片大菜小做，淡化歷史、罪惡與文化背景。我的想法是，利用一段波瀾壯闊的歷史，拍攝一部帶有恐怖片色彩的影片。」

    他看了看馬修，特意強調道，「影片的重點不在於追討什麼，而是平權和自由。」

    《飢餓遊戲》也可以說是一部平權方面的影片，所以，傑瑞米-克萊納又說道，「平權是現在主流社會發展的潮流，符合這一潮流的影片更容易獲得成功。自由，是我們這個社會永遠都不會過時的追求。」

    「說得很有道理。」馬修不是那種脫離社會的人，知道傑瑞米-克萊納說的很有道理。

    不說別的，自由這一口號，在北美確實深入人心。

    荷里活電影一直打着自由的旗號，比如《勇敢的心》中，梅爾-吉布森那聲」freedom」，喊得中氣十足。

    即便梅爾-吉布森後來的遭遇證明，連動物園中的猴子都比口口聲聲喊「freedom」的傢伙更自由，但這不妨礙「自由」成為荷里活電影乃至整個社會最為正確的價值取向之一。

    比起自由，詩和遠方也要靠邊站。

    再就是平權了。

    跟女權運動一樣，黑人平權運動也在蓬勃發展，這一點在荷里活有非常直接的反應。

    最近這兩年，黑人電影，特別是黑奴電影，出現的越來越多，甚至連昆汀-塔倫蒂諾這個痞子，都在拍攝一部叫做《被解救的姜戈》的黑奴電影。

    從傑瑞米-克萊納的話里，馬修不難判斷出，這就是一部黑命貴電影。

    這種片子，只要拍得有點質量，以目前的社會大形勢，不難被評為